Творчество М. А. Булгакова: сочинение

Сочинение по литературе. Творчество М. А. Булгакова

Сочинения по творчеству Булгакова

  • Сочинения
  • Булгаков
    • Актуальность повести Собачье сердце
    • По роману Мастер и Маргарита
    • Собачье сердце
    • Мастер и Маргарита — тема любви
    • Собачье Сердце — анализ
    • Образ Мастера в романе Мастер и Маргарита
    • Образ Маргариты
    • Анализ произведения Мастер и Маргарита
    • Воланд в романе Мастер и Маргарита
    • Берлиоз в романе Мастер и Маргарита
    • Мастер и Маргарита — верность и измена
    • Азазелло в произведении Мастер и Маргарита
    • Понтий Пилат в романе Мастер и Маргарита
    • Доктор Борменталь
    • Профессор Преображенский в повести Собачье сердце
    • Коровьев в романе Мастер и Маргарита

    Михаил Афанасьевич Булгаков родился в интеллигентной семье в городе Киев. Он был доктором по первому образованию, и некоторое количество времени работал по профессии и даже служил в период войны тоже в качестве доктора.

    Только переезд в Москву, который состоялся в 20-х годах предыдущего века, сделал из Булгакова литератора. Возможно, на творческие порывы также повлияло и увлечение морфием, которое, кстати, было довольно подробно описано в романе Морфий. Сначала Булгаков писал фельетоны для журналов, после начал писать пьесы: Зойкина квартира, Собачье сердце, Роковые яйца, Дни Турбиных и другие.

    Автор пользовался существенной популярностью и получил возможность ставить собственные произведения в театрах. Довольно рано (ближе к 30-м годам) он задумывает роман Мастер и Маргарита, который пишет до окончания своих дней, некоторые части даже остаются недописанными. Тем не менее, в его теперешней форме роман считается оконченным.

    В тридцатые годы писатель довольно много работает в театре и в качестве ассистента режиссера и как актер. В частности он сыграл в Мхате в спектакле Пиквикский клуб. Некоторый творческий спад в определенный период также обуславливался цензурой и тяжелыми временами, но при этом Булгаков был весьма ценим властью, и есть сведения о его известном письме Сталину.

    Одной из характерных деталей его произведений является использование образов и характеров, которые автор встречал в действительности. К примеру, прототипом профессора Преображенского является его дядя-гинеколог. Записки покойника во многом основаны на опыте работы в Мхате.

    Помимо этого другой деталью следует назвать увлечение мистикой, которое более всего наблюдается, конечно, в Мастере и Маргарите, где довольно много оккультной символики, огромное количество тайных масонских знаков. Тем не менее, и в других произведениях практически всегда наблюдается мистический флер, которые выражается через обстоятельства, детали или конкретных героев.

    В заключение описания многообразного творчества этого автора следует отметить работу над адаптациями классики и киносценариями. В частности Булгаков делал адаптацию Мертвых душ для театра, написал сценарий Ревизора для кино.

    Мой Булгаков

    Мое знакомство с булгаковским творчеством началось с его рассказов, объединенных названием “Записки юного врача”. Перед неопытным молодым врачом во всей своей пугающей перспективе встает необходимость совершать настоящее чудо – лечить людей. При этом не хватает не только практических знаний, но и подчас самого необходимого – лекарств, перевязочных материалов, инструментов. Но молодой врач справляется со всеми трудностями, постепенно взрослея, превращаясь в опытного специалиста и глубоко порядочного и совестливого человека.

    глубинном философском смысле повести “Собачье сердце” можно говорить бесконечно. Профессор старой школы, не любящий пролетариат и рассуждающий о разрухе, – образ типичного российского интеллигента. Профессора Преображенского можно уважать не только как блестящего ученого, но и как человека, точно охарактеризовавшего сложившуюся в стране ситуацию.

    Каждый раз приходится удивляться мастерству Булгакова, который в точной и лаконичной форме выразил свои мысли и наблюдения: “Что такое эта ваша “разруха”? Старуха с клюкой? Ведьма, которая выбила все стекла, потушила все лампы? Да ее вовсе

    не существует! Что вы подразумеваете под этим словом?”; “Это вот что: если я, вместо того, чтобы оперировать, каждый вечер начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха”; “…разруха не в клозетах, а в головах”.

    Достаточно вспомнить начало повести “Собачье сердце”, где описывается реальная обстановка 20-х гг. Читатель получает возможность взглянуть на то, что стало в результате революции с Россией. Повесть “Собачье сердце” рассказывает об удивительном эксперименте – создании нового человека. Получается крайне неприятное существо – Полиграф Полиграфыч Шариков. Это настоящий пролетарий, обладающий всеми качествами, свойственными данному социальному типу. Шариков туп и примитивен, в его душе нет ничего святого. Он агрессивен, чувствует себя абсолютным хозяином жизни.

    Булгаков безжалостен к новому хозяину жизни. Именно об этом свидетельствуют его фельетоны, которые были написаны им с присущим писателю юмором и точностью наблюдений. Чванливая тупость тех, кому принадлежала власть, необразованность и беспомощность населения, различные бытовые нелепости, безделье и бескультурье – обо всем этом рассказывал писатель в своих фельетонах. Язык Булгакова иронически точен, а иногда он становится по-настоящему издевательским. Он не допускает ни капли лжи, он предельно точен.

    В повести “Роковые яйца” писатель рисует поистине страшную картину. А что стало причиной, допустившей ее? Только потрясающее невежество, воинствующая и самоуверенная тупость и темнота. Именно таким предстает на страницах повести Александр Семенович Рокк. Ему противостоит профессор.

    Владимир Ипатьевич Персиков. В сущности, у профессора.

    Персикова очень много общего с профессором Преображенским: оба они талантливы, умны, во многом опередили свое время. Профессор Персиков совершает гениальное открытие, к которому люди оказались неподготовленными.

    Роман “Мастер и Маргарита” заставляет задуматься о человеческой душе, о смысле жизни, о вечных и непреходящих ценностях, которые необходимы каждому.

    Здесь Михаил Булгаков проявляет себя с самых разных сторон: он и философ, и мистик, и одновременно реалист. Мистика писателя не шокирует и не пугает читателя, наоборот – заставляет его задуматься о вечных ценностях. Человеческая жизнь, в которой нет места духовному началу, оказывается шаткой, совершенно незащищенной.

    В романе четко прослеживается мысль о том, что человек несет ответственность за все свои действия. Понтий Пилат кажется себе человеком, обладающим могуществом и властью. И поэтому он уверен, что имеет право распоряжаться чужими судьбами. Понтий Пилат решает судьбу Иешуа и за это несет неминуемое наказание.

    Таким образом, Михаил Булгаков для меня – это автор рассказов, острых сатирических повестей, фельетонов и великолепного романа “Мастер и Маргарита”, к которому я непременно буду неоднократно возвращаться в течение своей жизни.

    Страдания во имя любви

    Маргарита жертвует собой во имя страсти и является наградой Мастеру за все невзгоды и страдания. Но счастье так и не достигло главных героев. Их ожидает покой только после смерти. А жизнь в подвале полутемном не приносит счастливых минут. Героев все равно поджидает черная полоса. Она ведет их постепенно к смертельному одиночеству, пока не вмешается нечистая сила. Только в ином мире может существовать любовь Мастера и Маргариты. Сочинение о чувствах героев романа может получиться длинным, если пытаться вникнуть во все переживания и жертвы. Но, описывая их, можно открыть много нового и для себя самого.

    Читайте также:
    Почему так притягателен дом Турбиных? (По роману М.А. Булгакова «Белая гвардия»): сочинение

    И все-таки только высшая любовь протягивает руку Маргарите и Мастеру, помогая выстоять в этой схватке, несмотря на все трудности.

    Сюжетные линии произведения и персонажи

    За забавными и трагичными приключениями персонажей скрываются важные философские вопросы о понятии любви, противостоянии добра и зла, вечности и бессмертии человеческой души. Опубликовать свой роман при жизни Булгаков не смог. Впервые он был опубликован в 1966 году, спустя 26 лет после смерти автора.

    Краткий пересказ

    Берлиоз и Иван Бездомный прогуливались на Патриарших прудах, где повстречали мага с именем Воланд. С ним странствует его компания, состоящая из кота Бегемота, Геллы, Коровьева и Азазелло. Берлиоз и Бездомный начали спорить о том, действительно ли существовал Иисус Христос. К ним подошел Воланд и сказал, что Иисус на самом деле когда-то жил. Также он сообщил, что Берлиоз вскоре потеряет свою голову, а у Бездомного начнется шизофрения. Все так и случилось.

    Маг поселится с Лиходеевым в квартире, с кем заключил договор, что выступит в театре. Коровьев подкупает председателя жилищного товарищества Никанора Босого сдать в аренду квартиру, которого вечером арестовали за укрытие иностранной валюты и отправили в лечебницу к Бездомному.

    На концерте маг кидает в толпу червонцы, которые после представления превратились в обычные бумажки. Дамам было предложено сменить наряды, а по завершении мероприятия вся одежда исчезла.

    В психиатрической больнице поэт познакомился с Мастером, который бросил работу после получения выигрыша в лотерею, переселился в подвал и писал там свою книгу о Понтии Пилате и Иешуа Га-Норци. Почти закончив работу, он знакомится с Маргаритой и влюбляется в нее.

    Мастер относит в редакцию роман, но его не стали печатать, да еще в придачу обвинили в пропаганде христианства. От разочарования он хотел сжечь свою работу, но Маргарита вытащила ее из печи. Она ушла поговорить с мужем и взяла с собой роман. Мастера чуть позже забрали люди.

    Азазелло передаёт главной героине приглашение на бал и обещает дать информацию о Мастере, а также дарит ей крем. Натеревшись им, Маргарита понимает, что способна летать на метле. Опробовав ее, она отправляется на бал сатаны, который начался в полночь. Маргарита была хозяйкой этого мероприятия, и так же, как все девушки, обнажена. Маг организовал ей встречу с Мастером.

    Бал оканчивается пожаром. Воланд попрощался с Москвой на крыше. Рядом с ним появляется Левий Матвей, который считает, что писатель с Маргаритой заслужили покой, и предлагает забрать их с собой. Парочка находилась в старой квартире Мастера, которую Азазелло угощал вином. В этот же момент умерла женщина на Арбате, а в лечебнице безымянный больной. Влюбленные герои уносятся вдаль вместе с Воландом и его свитой.

    Действующие лица

    Главные герои романа проживают необычайно интересную жизнь. Персонажи в произведении наделены, помимо человеческих образов, еще и мифическими. Красочное описание главных лиц создает реалистичное восприятие событий.

    Среди всех действующих персонажей выделяют следующих главных героев:

    • Мастер;
    • Маргарита;
    • Воланд со своей свитой.

    Также в романе есть второстепенные лица. Главные из них:

    • Берлиоз и Иван Бездомный;
    • критики Рюхин, Желдыбин и Латунский;
    • работники театра: Лиходеев, Римский, Варенуха, Соков, Ласточкин и Бенгальский.

    В произведении представлены лица, которые участвуют в другой сюжетной линии. К ним относятся:

    • Понтий Пилат;
    • Иешуа;
    • Иуда;
    • Левий Матвей;
    • Марк Крысобой;
    • Афраний.

    Воланд — повелитель тьмы и воплощение зла. Но, несмотря на это, он способен совершать благородные поступки, быть справедливым. Он возложил на себя роль судьи, который судит людей за их поступки, имеет право наказывать за содеянное и поощрять.

    Мастер — персонаж без имени, пишет роман, в котором истолковывает события Евангелия. Повстречав возлюбленную, он словно оживает, познает любовь.

    Маргарита — смелая и решительная девушка, ставшая музой для возлюбленного. В ней есть пороки, тяга к темным силам. Встретив Мастера, она полюбила его, готова ради него на все. Во спасение возлюбленного она решается стать ведьмой и отправляется на бал к сатане.

    Полная биография Булгакова: жизнь и творчество

    Автор: Guru · 20.06.2018

    Конец XIX века – время сложное и противоречивое. Нет ничего удивительного в том, что именно в 1891 году на свет появился один из самых загадочных русских писателей. Речь идёт о Михаиле Афанасьевиче Булгакове – режиссёре, драматурге, мистике, авторе сценариев и либретто опер. История Булгакова не менее увлекательна, чем его произведение, и команда «Литерагуру» берет на себя смелость это доказать.

    Рождение и детство

    День рождения М.А. Булгакова – 3 (15) мая. Отец будущего писателя, Афанасий Иванович, был профессором духовной академии Киева. Мать, Варвара Михайловна Булгакова (Покровская), воспитывала семерых детей: Михаила, Веру, Надежду, Варвару, Николая, Ивана, Елену. В семье часто ставили спектакли, пьесы для которых сочинял Михаил. Он с детства любил постановки, водевили, космические сценки.

    Дом Булгакова был любимым местом встречи творческой интеллигенции. Его родители часто приглашали именитых друзей, которые оказывали определенное влияние на одаренного мальчика Мишу. Он очень любил слушать взрослые разговоры и охотно в них участвовал.

    Юность: образование и начало карьеры

    Булгаков учился в гимназии №1 города Киева. Окончив её в 1901 году, он стал студентом медицинского факультета Киевского университета. На выбор профессии оказало влияние материальное состояние будущего писателя: после смерти отца Булгаков взял на себя ответственность за большую семью. Его мать снова вышла замуж. Все дети, кроме Михаила, оставались в хороших отношениях с отчимом. Старший же сын хотел быть финансово независимым. Он окончил университет в 1916 году и получил диплом лекаря с отличием.

    Во время Первой мировой войны Михаил Булгаков в течение нескольких месяцев служил полевым врачом, затем получил место в селе Никольском (Смоленская губерния). Тогда были написаны некоторые рассказы, позже вошедшие в цикл «Записки юного врача». Из-за рутины скучной провинциальной жизни Булгаков начал употреблять наркотические средства, доступные многим представителям его профессии по роду деятельности. Он просил перевести его на новое место, чтобы наркозависимость оказалась неявной для окружающих: в любом другом случае врача могли лишить диплома. Избавиться от напасти помогла преданная супруга, которая втайне разбавляла наркотическое вещество. Она же всячески вынуждала мужа оставить вредную привычку.

    В 1917 году Михаил Булгаков получил должность заведующего отделениями Вяземской городской земской больницы. Через год Булгаков с женой вернулись в Киев, где писатель занимался частной врачебной практикой. Зависимость от морфия была побеждена, но вместо наркотических средств Михаил Булгаков часто употреблял алкоголь.

    Читайте также:
    Фантастика антиутопия и сатира в повести «Собачье сердце»: сочинение

    Творчество

    В конце 1918 года Михаил Булгаков вступил в офицерский отряд. Не установлено, был ли он призван как военный врач, или сам выразил желание стать членом отряда. Ф.А. Келлер, заместитель главного командующего, распустил отряды, так что он тогда не участвовал в боевых действиях. Но уже в 1919 году его мобилизовали в армию УНР. Булгаков сбежал. Версии относительно дальнейшей судьбы писателя расходятся: некоторые свидетели утверждали, что он служил в Красной Армии, некоторые – что он не уезжал из Киева до прихода белых. Достоверно известно, что писатель был мобилизован в Добровольческую армию (1919). Тогда же он опубликовал фельетон «Грядущие перспективы». Киевские события нашли отражение в произведениях «Необыкновенные приключения доктора» (1922), «Белая гвардия» (1924). Стоит заметить, что литературу в качестве основного занятия писатель выбрал в 1920 году: завершив службу в госпитале Владикавказа, он стал писать для газеты «Кавказ». Творческий путь Булгакова был тернист: в период борьбы за власть недружественное высказывание в адрес одной из сторон могло кончиться гибелью.

    Жанры, темы и проблемы

    В начале двадцатых годов Булгаков писал преимущественно произведения о революции, в основном пьесы, которые впоследствии ставились на сцене Владикавказского ревкома. С 1921 года писатель жил в Москве и работал в разных газетах и журналах. Кроме фельетонов, он публиковал отдельные главы повестей. Например, «Записки на манжетах» увидели свет на страницах берлинской газеты «Накануне». Особенно много очерков и репортажей – 120 – напечатано в газете «Гудок» (1922-1926). Булгаков был членом Российской ассоциации пролетарских писателей, но при этом его художественный мир не был зависим от идеологии союза: он с большой симпатией писал о белом движении, о трагических судьбах интеллигенции. Его проблематика была намного шире и богаче дозволенной. Например, социальная ответственность ученых за их изобретения, сатира на новый уклад жизни в стране и т.д.

    В 1925 году написана пьеса «Дни Турбиных». Она имела оглушительный успех на сцене Московского художественного академического театра. Даже Иосиф Сталин оценил произведение, но все-таки он в каждом тематическом выступлении акцентировал внимание на антисоветском характере пьес Булгакова. Вскоре творчество писателя подвергли критике. За последующие десять лет были опубликованы сотни резких рецензий. Пьесу «Бег» о Гражданской войне запретили ставить: Булгаков отказался делать текст «идеологически правильным». В 1928-29 гг. из репертуара театров исключены спектакли «Зойкина квартира», «Дни Турбиных», «Багровый остров».

    А вот эмигранты с интересом изучали ключевые произведения Булгакова. Он писал о роли науки в жизни человека, о важности правильного отношения друг к другу. В 1929 году писатель размышлял над будущим романом «Мастер и Маргарита». Уже через год появилась первая редакция рукописи. Религиозные темы, критика советских реалий – всё это сделало появление произведений Булгакова на страницах газет невозможным. Неудивительно, что писатель всерьез размышлял о переезде за границу. Он даже написал письмо Правительству, в котором просил либо разрешить ему уехать, либо дать возможность спокойно работать. В следующие шесть лет Михаил Булгаков был режиссёром-ассистентом МХАТа.

    Философия

    Представление о философии мастера печатного слова дают самые известные произведения. Например, в повести «Дьяволиада» (1922) описана проблема «маленьких людей», к которой так часто обращались классики. По мнению Булгакова, бюрократизм и равнодушие – это настоящая дьявольская сила, и ей трудно противостоять. Уже упомянутый роман «Белая гвардия» носит во многом автобиографический характер. Это жизнеописание одной семьи, оказавшейся в непростой ситуации: Гражданская война, враги, необходимость выбирать. Кто-то считал, что Булгаков слишком лояльно относится к белогвардейцам, кто-то упрекал автора за лояльность советской власти.

    В повести «Роковые яйца» (1924) рассказывается поистине фантастическая история учёного, который нечаянно вывел новый вид пресмыкающихся. Эти существа беспрестанно размножаются и вскоре заполняют весь город. Некоторые филологи утверждают, что в образе профессора Персикова нашли отражение фигуры биолога Александра Гурвича и вождя пролетариата В.И. Ленина. Другая знаменитая повесть – «Собачье сердце» (1925). Интересно, что в СССР она официально опубликована только в 1987 году. На первый взгляд сюжет носит сатирический характер: профессор пересаживает собаке человеческий гипофиз, и пёс Шарик становится человеком. Но человеком ли. Кто-то видит в этом сюжете предсказание грядущих репрессий.

    Своеобразие стиля

    Основным козырем автора была мистика, которую он вплетал в реалистические произведения. Благодаря этому критики не могли напрямую обвинить его в оскорблении чувств пролетариата. Писатель умело сочетал откровенный вымысел и реальные социально-политические проблемы. Однако его фантастические элементы – это всегда аллегория на схожие явления, происходящие на самом деле.

    Например, роман «Мастер и Маргарита» объединяет самые разные жанры: от притчи до фарса. Сатана, выбравший для себя имя Воланд, однажды прибывает в Москву. Он встречает людей, которые получают наказания за своих грехи. Увы, единственной силой правосудия в советской Москве выступает дьявол, ведь чиновники и их прихвостни глупы, алчны и жестоки к своим же согражданам. Они и есть настоящее зло. На фоне этого разворачивается история любви талантливого Мастера (а ведь мастером в 1930-е гг. называли Максима Горького) и смелой Маргариты. Только мистическое вмешательство спасла творцы от верной смерти в сумасшедшем доме. Роман по понятным причинам был опубликован уже после смерти Булгакова. Та же судьба ждала неоконченный «Театральный роман» о мире литераторов и театралов (1936-37) и, например, пьесу «Иван Васильевич» (1936), фильм по мотивам которой смотрят по сей день.

    Характер писателя

    Друзья и знакомые считали Булгакова одновременно обаятельным и очень скромным. Писатель всегда был вежливым и умел вовремя отойти «в тень». Он обладал талантом рассказчика: когда ему удавалось преодолеть застенчивость, все присутствующие слушали только его. Характер автора был основан на лучших качествах российской интеллигенции: образованности, гуманности, сострадательности и деликатности.

    Булгаков любил пошутить, никогда никому не завидовал и не искал лучшей жизни. Его отличали общительность и скрытность, бесстрашие и неподкупность, сила характера и доверчивость. О романе «Мастер и Маргарита» писатель перед смертью сказал только одно: «Чтобы знали». Такова его скупая характеристика своему гениальному творению.

    Личная жизнь

    1. Ещё, будучи студентом, Михаил Булгаков женился на Татьяне Николаевне Лаппа. Семье пришлось столкнуться с нехваткой денежных средств. Первая супруга писателя — прототип Анны Кирилловны (рассказ «Морфий»): бескорыстная, мудрая, готовая поддержать. Именно она вытащила его из наркотического кошмара, вместе с ней он прошел годы разрухи и кровавой распри русского народа. Но полноценная семья с нею не сложилась, ведь в те голодные годы было сложно задумываться о детях. Супруга очень страдала от необходимости делать аборты, из-за этого отношения Булгаковых дали трещину.
    2. Так бы и прошло время, если бы не один вечер: в 1924 году Булгаков был представлен Любови Евгеньевне Белозёрской. Она имела связи в мире литературы, и не без её помощи была опубликована «Белая гвардия». Любовь стала не просто другом и товарищем, как Татьяна, но и музой писателя. Это и есть вторая жена писателя, роман с которой был ярким и страстным.
    3. В 1929 году он познакомился с Еленой Шиловской. Впоследствии он признавался, что только эту женщину он и любил. К моменту встречи оба состояли в браке, но чувства оказались очень сильными. Елена Сергеевна была рядом с Булгаковым до его смерти. Детей у Булгакова не было. Первая жена сделала от него два аборта. Возможно, поэтому он всегда чувствовал себя виноватым перед Татьяной Лаппа. Приёмным сыном писателя стал Евгений Шиловский.
    Читайте также:
    Булгаков испытывал всю жизнь острую и уничтожающую ненависть ко всему, что носило в себе хотя бы малейшие черты обывательщины, дикости и фальши: сочинение

    Интересные факты

    1. Первое произведение Булгакова – «Похождения Светлана». Рассказ написан, когда будущему писателю было семь лет.
    2. Спектакль «Дни Турбиных» любил Иосиф Сталин. Когда автор попросил отпустить его за границу, Сталин сам позвонил Булгакову с вопросом: «Что, мы Вам очень надоели?». «Зойкину квартиру» Сталин смотрел как минимум восемь раз. Считается, что он покровительствовал писателю. В 1934 году Булгаков просил предоставить ему заграничную поездку, чтобы он смог поправить здоровье. Он получил отказ: Сталин понимал, что если литератор останется в другой стране, то «Дни Турбиных» придётся снять с репертуара. Таковы особенности взаимоотношений автора с властью
    3. В 1938 году Булгаков написал пьесу о Сталине по просьбе представителей МХАТа. Вождь прочитал сценарий «Батума» и остался не слишком довольным: он не хотел, чтобы широкая публика узнала о его прошлом.
    4. «Морфий», повествующий о наркозависимости врача, — автобиографическое произведение, которое помогло Булгакову победить зависимость. Исповедуясь бумаге, он получал силы для борьбы с недугом.
    5. Автор был очень самокритичен, поэтому любил коллекционировать критику посторонних людей. Он вырезал из газет все рецензии на свои творения. Из 298 были отрицательными, а похвалили творчество Булгакова всего три человека за всю его жизнь. Таким образом, литератор не понаслышке знал участь своего затравленного героя – Мастера.
    6. Очень сложно складывались отношения писателя и его коллег. Кто-то его поддерживал, например, режиссер Станиславский грозился закрыть свой легендарный театр, если в нем запретят показ «Белой гвардии». А кто-то, например, Владимир Маяковский, предлагал освистать показ пьесы. Он прилюдно критиковал коллегу, очень нелицеприятно оценивая его достижения.
    7. Кот Бегемот был, оказывается, вовсе не выдумкой автора. Его прототипом являлся феноменально умный черный пес Булгакова с такой же кличкой.

    Смерть

    От чего умер Булгаков? В конце тридцатых годов он часто говорил о близкой смерти. Приятели считали это шуткой: писатель обожал розыгрыши. На самом деле Булгаков, бывший врач, заметил первые признаки нефросклероза – тяжёлой наследственной болезни. В 1939 году диагноз был поставлен.

    Булгакову было 48 лет – столько же, сколько его отцу, который умер от нефросклероза. В конце жизни он снова начал употреблять морфий, чтобы приглушить боль. Когда он ослеп, жена писала за него главы «Мастера и Маргариты» под диктовку. Правка остановилась на словах Маргариты: «Так, это, стало быть, литераторы за гробом идут?». 10 марта 1940 года Булгаков умер. Его похоронили на Новодевичьем кладбище.

    Дом Булгакова

    В 2004 году в Москве состоялось открытие «Булгаковского Дома» — музея-театра и культурно-просветительского центра. Посетители могут покататься на трамвае, увидеть электронную экспозицию, посвящённую жизни и творчеству писателя, записаться на ночную экскурсию по «нехорошей квартире» и встретить настоящего кота Бегемота. Функция музея – сохранение наследия Булгакова. Концепция связана с мистической темой, которую так любил великий писатель.

    Также есть незаурядный музей Булгакова в Киеве. Квартира изрыта тайными ходами и лазами. Например, из шкафа вы можете попасть в тайную комнату, где находится что-то вроде кабинета. Там же можно посмотреть множество экспонатов, говорящих о детстве писателя.

    Творчество Михаила Булгакова

    Автор работы: Пользователь скрыл имя, 03 Мая 2013 в 14:00, сочинение

    Краткое описание

    Творчество Михаила Булгакова оказывает колоссальное влияние на современный мир. И не потому только, что его признают гениальным писателем, драматургом. Булгаков был не менее гениальным мыслителем, способным не только правильно оценить самые сложные и запутанные общественно-политические ситуации, но и предвидеть обозримое будущее. Это был человек чести и достоинства, не способный кривить душой. Если к этому добавить, что он по-настоящему, осмысленно любил Россию, был приверженцем соблюдения и развития лучших духовно-культурных традиций русского народа, то станет совершенно понятной его драматическая жизненная судьба.

    Вложенные файлы: 1 файл

    Творчество Михаила Булгакова оказывает колоссальное влияние на современный мир.docx

    Творчество Михаила Булгакова оказывает колоссальное влияние на современный мир. И не потому только, что его признают гениальным писателем, драматургом. Булгаков был не менее гениальным мыслителем, способным не только правильно оценить самые сложные и запутанные общественно-политические ситуации, но и предвидеть обозримое будущее. Это был человек чести и достоинства, не способный кривить душой. Если к этому добавить, что он по-настоящему, осмысленно любил Россию, был приверженцем соблюдения и развития лучших духовно-культурных традиций русского народа, то станет совершенно понятной его драматическая жизненная судьба. Булгаков был своего рода страстотерпцем, страдальцем, мучеником, очень рано понявшим, что России придется испытать грандиозные потрясения. У него было достаточно возможностей после Гражданской войны покинуть свою Родину, но он остался в обескровленной трагичной России, со всей очевидностью осознавая свое ужасное положение. Будучи православным человеком, Булгаков понимал, что сама Россия и русский народ (особенно его интеллигенция) несут расплату за великие грехи, вольные и невольные. К таким грехам, несомненно, он относил фактическое соучастие (пассивное созерцание) в убийстве царской семьи, в уничтожении миллионов представителей многих национальностей России, в поругании святынь православной веры. Но все же Булгаков не мог себе представить, что наказания, ниспосланные на русскую землю, будут столь тяжелы и продолжительны.

    В течение двадцати с лишним лет (и каких лет!) он не переставал надеяться на лучшую долю для России, пытался верить в здравомыслие народа и его способность отличить черное от белого, ждал необходимых перемен. Сам вносил в это посильную лепту и… каждый раз разочаровывался: Россия по-прежнему шла, по его мнению, по гибельному, антинациональному пути и значительная часть народа, сознательно или бессознательно, выбрала этот путь. Постепенно в душе писателя зарождалось и развивалось чувство безысходности и отчаяния, которое неизбежно должно было проявиться и в его творчестве. Роман «Мастер и Маргарита» – убедительнейшее тому подтверждение. Роман «Мастер и Маргарита» останется в истории русской и мировой литературы не только как свидетельство величайшей человеческой стойкости Булгакова-писателя, не только как гимн человеку нравственному – Иешуа Га-Ноцри и человеку творческому – мастеру, не только как история высокой, неземной любви Маргариты, но и как памятник городу, где происходят все основные события книги, памятник Москве, куда, как признавался сам писатель, «он приехал, чтобы остаться навсегда». Есть и еще один итог этого удивительного произведения: судьба романа, предсказанная его автором. «…Ваш роман вам принесет еще сюрпризы», – обещает Воланд мастеру, прощаясь с ним после волшебного бала.

    Читайте также:
    Гелла 2: сочинение

    Публикация «Мастера и Маргариты» в журнале « Москва», состоявшаяся спустя более четверти века после создания романа (на рубеже 1966-1967 гг.), произвела переворот в отношении к Булгакову тех, кто уже читал «Дьяволиаду» и «Роковые яйца», «Жизнь господина де Мольера», «Белую гвардию» и «Театральный роман». «Мастер и Маргарита» потряс не только души читателей, но и те основы, на которые привычно опирались они в восприятии советской литературы. Для многих впервые открылось, что их понимание природы добра и зла, свободы и несвободы, жизни тела и жизни духа не «единственно верное» – существует иное толкование этих явлений, и, кто знает, быть может, гораздо более глубокое и правильное. В статьях, которые в 1968-1969 гг. появились в ряде журналов и вызвали оживленную полемику в печати, совершился настоящий прорыв к ранее неизвестным граням творчества писателя. Их авторы (В.Лакшин, И.Виноградов, О.Михайлов, П.Палиевский и другие) взволнованно делились с читателями своими впечатлениями, своим потрясением от романа…

    Новых взлет интереса к Булгакову начался после 1985 г. на волне происходивших в стране перемен: словно поднялись шлюзы, и хлынуло в нашу жизнь все, что было открыто, выстрадано, рождено мыслью писателя. Возвращение его творчества к читателю стало триумфальным. Десятки театров ставили его пьесы. И не одни старые академические театры, в «генетической памяти» которых был записан феноменальный успех «Дней Турбиных», «Зойкиной квартиры», «Багрового острова», но и многочисленные, в том числе и вновь созданные молодежные студии инсценировали прозаические произведения писателя, обращались к его забытым пьесам («Адам и Ева», «Мольер», «Александр Пушкин» и др.). Стремительно рос вал изданий и переизданий его прозы, публиковались ранние фельетоны, черновые редакции и наброски, письма и дневники. Тиражи книг Булгакова и журнальных публикаций давно уже исчисляются миллионами экземпляров. И продолжают расти. И раскупаются практически мгновенно. Значительно увеличился объем исследовательской и мемуарной литературы, ведутся биографические и библиографические изыскания, организуются международные булгаковские чтения и симпозиумы, защищаются кандидатские и докторские диссертации по творчеству писателя, издано более сотни книг и сборников, посвященных его творческому наследию, выпущена специальная «Булгаковская энциклопедия», есть ряд тематических сайтов в Интернете и др.

    Михаил Булгаков действительно оказался необходим всем, и в первую очередь литературе, российской словесности. Потому что его произведения – богатейшая школа мастерства, творческой фантазии, юмора, сатиры. Его влияние легко обнаружить в сочинениях многих авторов. И не только молодых. В прозе Б.Окуджавы, Б.Васильева, в социально-фантастических повестях братьев Стругацких. А разве «евангелические» главы в романе В.Тендрякова «Покушение на миражи» и в «Плахе» Ч.Айтматова, сюжеты и сцены в «Альтисте Данилове» В.Орлова и в «Пирамиде» («Мироздание по Дымкову») Л.Леонова могли появиться, не будь на свете «Мастера и Маргариты»? Ведь само обращение к истории Иисуса Христа для оценки и осмысления событий современности впервые предпринято М.А.Булгаковым. Булгаков нужен любому из нас. Каждая его вещь – это захватывающее чтение: обогащающее и облагораживающее. Его обращение к трагическим, темным страницам человеческого бытия не убивает, а пробуждает душу. Его смех не только веселит, но и заставляет думать. Добро в его произведениях и умиротворяет, и требует действия. А зло рождает не столько ненависть, сколько горечь и сожаление. Все написанное Булгаковым в далеком вроде бы прошлом работает на сегодняшний день и на будущее, его сочинения включены в учебные программы по изучению русской литературы в общеобразовательных школах России, гуманитарных гимназиях, колледжах, вузах.

    Нынче мы возвращаемся к естественному человеческому состоянию. Начинаем по-иному, чем еще недавно, мыслить, чувствовать, оценивать суть и смысл своего бытия – индивидуального и общественного. И решительно удаляемся от того, что выращивали в нас идеологические пастыри, и «опекаемые» ими литература и искусство. Немногие романы, повести, пьесы, написанные, как и булгаковские, 60-70 лет назад, остаются с нами. Булгаков же остается весь. Он становится для нас все ближе и все необходимее, потому что еще тогда видел и понимал то, что открывается нам лишь теперь. И уже одно то, что более чем за полвека опыт его сердца и разума нисколько не устарел, вызывает особое доверие к этому опыту. Опыт писателя нужен нам еще и потому, что обретался он в мужественныом преодолении всех испытаний, выпавших на его долю, в том числе и последнего, смертного страдания.

    Булгаков от русских классиков, прежде всего Пушкина, унаследовал благородную правдивость, идейную глубину и гуманизм. А в «Мастере и Маргарите» создал незабываемые, потрясающие образы, укрепляющие веру в идеалы света и добра, к борьбе за победу которых призывали «великие зодчие», как называл Гоголь мастеров отечественной словесности, писателей земли русской. И творческое наследие Михаила Афанасьевича Булгакова мы с гордостью можем причислить к тем несокрушимым « краеугольным камням», тем гранитам, тем фундаментам, на которых создается новое, высокое и величественное здание нашей культуры.

    «Рукописи не горят», – заявляет один из главных героев «Мастера и Маргариты», выражая тем самым и авторское кредо. Посмертная судьба Булгакова подтвердила этот неожиданный афоризм- предсказание. И если при жизни писателя вряд ли кому в голову пришло назвать его «классиком», то на глазах нашего, особенно молодого поколения выросла и укоренилась в историческом времени слава Михаила Булгакова, Мастера на все времена. Про него уверенно можно сказать словами, обращенными к его любимому драматургу Мольеру: «Для его славы ничего не нужно, он нужен для нашей славы». Едва ли не самый издаваемый автор блистательной и не теряющей актуальности прозы, драматург, пьесы и инсценировки которого не сходят с подмостков отечественных театров и многих театров мира, а многое экранизировано, чьи произведения переведены на языки народов Европы, Азии, Америки, – Булгаков законно и достойно занял свое место в ряду классиков русской литературы и мировой культуры.

    Читайте также:
    В образе Най Турса ярко выражено героическое начало: сочинение

    Михаил Афанасьевич Булгаков дорог всем читателям как писатель с большой буквы и интересен как человек, воплотивший в своей судьбе достоинство и мужество художника.

    Булгаков один из самых читаемых писателей XX века, теперь мы смело называем его великим, гением, о чем раньше нельзя было и помыслить. И все же имя автора «Мастера и Маргариты» не просто веха в истории литературы. Его живые книги не должны заслонять самобытного человека, замечательную, сильную духом и верой личность, честного русского писателя, сумевшего прожить столь трудную, счастливую, богатую творчеством и поступками жизнь и обрести свою непростую судьбу в истории и литературе.

    Писатели большей судьбы знают о себе что-то, что мы о них до сих пор не знаем или не решаемся сказать. На этом перекрестке возникает интерес к самой фигуре творца, к его биографии, личности. Возникают неизбежные в таких случаях вопросы: почему мы так мало знали о нем, почему с каждым годом он все более интересен. Все это можно с полным правом адресовать к творческой судьбе и литературному наследию выдающегося русского писателя и драматурга XX века, признанного классика отечественной словесности Михаила Афанасьевича Булгакова.

    Сейчас его имя окружено читательским вниманием и в нашей стране, и за ее пределами, увенчано заслуженной славой. А было не такое уж далекое время, когда замечательного художника слова лишали главного для него права – живого и непосредственного общения с читателем, зрителем, слушателем, следили за каждым его шагом, а каждую его новую вещь встречали подозрительно и часто видели в ней то, чего там вовсе не было, но что хотели увидеть там его критики и оппоненты – «неистовые ревнители» партийной идеологии.

    Причины же для такой (в условиях прежней тоталитарной деформации нашего общества) несправедливой критики и фактической травли в прессе, а позже и полном замалчивании выявились сразу. Булгаков не умел лукавить, приспосабливаться ни в жизни, ни в литературе, был не редкость цельным человеком, что, естественно, проявилось и в его творчестве. И устно и письменно Михаил Булгаков в течение всей своей жизни последовательно отстаивал принципы русской классической литературы, следуя заветам своих великих учителей: Пушкина, Гоголя, Некрасова, Салтыкова-Щедрина, Достоевского, Л.Толстого – любимых и почитаемых им писателей. Он небезосновательно полагал, что современная отечественная словесность не может успешно развиться без усвоения всего лучшего, что было накоплено за многие годы великой русской литературой.

    Булгаков писал лишь о том, что хорошо, глубоко и всесторонне изучил, что его волновало. Конъюнктурные моменты творчества были ему глубоко чужды. Он имел свою точку зрения на проходящие в стране процессы, которая часто не совпадала с официальной. Писатель и гражданин был убежден, что ведущую роль в развитии страны должна играть интеллигенция, и был ревностным приверженцем, по его словам, «излюбленной и великой Эволюции», классическим представителем той части деятелей культуры, которые, не покинув страну в трудные годы, стремились сохранить свои «родовые признаки» в новых условиях. Но он прекрасно понимал, что творческие и жизненные установки, реализованные в художественных произведениях, встретят жестокий отпор. А это предрекало существование в условиях почти враждебного окружения. Долгое время Булгаков был известен как автор пьесы «Дни Турбиных» и инсценировки поэмы Гоголя «Мертвые души». Но «рукописи не горят», гениальное слово бессмертно, время не властно над произведениями, созданными мастером с чистой душой и мудрым сердцем. И чем дальше от нас уходят по времени даты создания произведений Булгакова, тем сильнее возрастает интерес читателя и зрителя к ним.

    Мой любимый писатель М. А. Булгаков

    Мой любимый писатель Михаил Афанасьевич Булгаков. Хотя сейчас многие думают, что нужно быть полностью сумасшедшим, чтобы сегодня читать книги. Но я так люблю книги, что даже их читаю. Читая много текстов, газет и жизненный опыт, я делаю вывод, что не люблю современную прозу, потому что в ней много сексуальной революции. Многие писатели берутся покопаться в душе человеческой (и часто немытыми руками), называя это либидой. И лишь один раз за весь ход истории прихотливая природа создает такое удивительное сочетание атомов, имя которому – Булгаков. За внешней издевкой над традициями русской литературы, под оболочкой непредвзятого историка или глумливого шута, бьется горячее сердце истинного русского патриота, который хулит и поносит свою страну, как только может, чтобы понять ее беды, а поняв, простить. Но в своих ранних юмористических рассказах молодой Булгаков никого не бичует и не высмеивает, а просто старается заработать денег. И невольно задумываешься, а скольких людей, спас врач М.А.Булгаков, став писателем? И не только людей.

    Так, в повести «Собачье сердце» Михаил Афанасьевич описывает период восстановления послевоенной разрухи. После гражданской войны страна стала активно восстанавливать разруху. Для этого были созданы домкомы и хоровые коллективы из жильцов. В образе Швондера Булгаков высказал свое отношение к квартирному и еврейскому вопросам одновременно. За таким взглядом скрывается истинная личность.

    Но главное не в этом. Главное – отношение писателя к собачьим вопросам.

    Профессор Преображенский, познакомившись с неизвестной науке собакой, заманил её к себе домой для опытов. Это была большая собака. Шерсть у неё была блестящая, мускулы свисали, а шерсть густая, так что и не укусишь. Профессор вырезает сердце у собаки и пришивает его к человеку по фамилии Шариков. Операция Шарика оставила черный след в его жизни. Он стал пить водку, играть на балалайке и на нервах у домочадцев профессора. А ещё он очень сильно невзлюбил кошек.

    Это произведение учит нас тому, что злодей не всегда является зверем, он еще и человек. Вот, например, у меня есть собака Джек. Она член нашей семьи. Наш член большой, лохматый и добрый. Ночью член спит на коврике, а днем бегает по пустырю, играет с другими собаками, членами других семей. У нашего члена все время мокрый, холодный нос. Когда к нам в гости приходят гости, они гладят нашего члена, а он старается залезть к ним на колени. Когда наш член голодный, он весь покрывается слюной. Когда наш член болеет, мы несем его к ветеринару. Но не к такому, как профессор Преображенский. Мы не хотим, чтобы наш член облез, заругался матом и стал играть в переходе на музыкальных инструментах всякие безвкусные шлягеры.

    Так, что я считаю, в этом его сочинении была одна грубая и две вежливых ошибки. Но в целом, с точкой зрения автора я согласен. Слова и предложения хорошие.

    Второе произведение Булгакова, которое произвело на меня глубокое впечатление не только снаружи, но и изнутри – роман «Мастер и Маргарита».

    Читайте также:
    От чьего лица ведётся повествование в повести Собачье Сердце: сочинение

    Кто такое творчество? Даже не можно описать словами. Но наш русский язык очень богат: прилагательными, глаголами, наречиями и другими частями речи. И даже теперь русский язык не потерял могучия и величия. И Булгаков в полной мере использует в романе русский язык как обобщение всего.

    Во все времена человечества существовали разнообразные люди. Великий французский писатель Антуан Экзюпери в своём бессмертном произведении «Маленький принц» высказал удивительно мудрую мысль: «Мы в ответе за тех, кого сами придумали». И Михаил Афанасьевич с этим полностью согласен. Он придумал Мастера – сбрендившего писателя, которого он срисовал с себя. Потому что Сумасшедший дом – вот место, где находят приют пророки. В его образе автор хотел донести стон и рёв своей души.

    Но начиналось всё хорошо. Очень повезло нашему герою романа тем, что он счастливый человек с любящей и молодой любовницей – не каждому это посильно. Она была прекрасна. Огненные глаза, горящие под цвет рыжих волос. Правильно говорят, что глаза выражают человека. У нее есть свои мысли по поводу жизни, которых она придерживается. И одна из них – напечатать мастера и повыбивать стёкла его критикам. Этим автор сталкивает два критерия в своих героях.

    Из-за того, что в романе много романов в романе, не сразу поймёшь, кто из них уже положительный, а кто только собирается. Например, Берлиоз не понимает, что спорит с Сатаной. Поэтому возмездие настигает Берлиоза, он безглавно погибает. А ведь Боги могут принимать разные облики, в том числе примет и пророчеств. Отличить бога от бога сложно, но если вас пытается обмануть Коровьев, вы можете быть уверены, что это не Афина Паллада. Надежным бытовым средством отличения добра от зла на практике является милиция. Она-то по ходу пьесы и приходит на помощь Бездомному и упекает его тоже в дурдом.

    Каждый, кто приезжает в Москву или живёт тут, всегда рвётся на Красную площадь, особенно если у неё запропастился Мастер. Азазело это всегда хорошо знало и было на месте, когда туда пришла Маргарита. Она согласилась прийти на бал к Воланду. В то время рэпа не было, поэтому пипл оттягивался на балах.

    В образе Воланда и его свиты Булгаков боится чертей, а сама Маргарита нет. Поэтому ночью она смазалась кремом и полетела над Николаем Ивановичем, у которого была своя цель в жизни, но он в нее не попал. Он стал летучим боровом и повёз служанку Наташу тоже на бал.

    Когда они летели над Москвой, это было похоже на картину М.Шагала, где Адам Исаакович и Ева Борисовна летают над городом Ленинградом. А народ стоит на коленях и просит о пощаде.

    Прямо после водных процедур на озере Маргарита попала к Воланду. Бессмертные боги бессмертны, от этого у них сильно портится характер. Да вдобавок ещё и колено. Но Воланд всё равно пригласил Маргариту на первый вальс, и они стали танцевать ламбаду, пока из дурдома не появился Мастер. Так что я в недоуменье здесь. Обе мои стороны правы, но я на стороне автора.

    Я искренне рад за автора, что помог мне понять в своём романе, что такое любовь в полуподвальном помещении в квартире у Мастера. Я считаю, если любить, то друг друга, а не в одиночку! Проблема любви, отношений сейчас действительно очень актуальна. Не зря в нашем мире появляется всё больше и больше семейных психологов и разводов.

    Поскольку мировые религии – приют для духовно нищих людей, в своём сочинении я не затронул линию Иешуа и её Га-ноцри. Скажу только, что финалом этой истории стал пожар, унесший Елисеевский магазин.

    А вообще, в те времена творчество Булгакова и Мандельштама было для Сталина темным лесом, и вождь мучился, не зная, кого из двоих арестовать первым. Но всё же предпочёл второго. Как говорится, занавес открылся, и аплодисменты громко захлопали.

    А творчество Михаила Афанасьевича Булгакова навсегда вошло в сокровищницу цивилизации для борьбы с человечеством. Поэтому всё, что касается культуры, надо беречь, необходимо развивать и дальше, как наше школьное образование.

    Темы сочинений по творчеству булгакова 11 класс

    Сочинения по творчеству Булгакова

    • Сочинения
  • Булгаков
    • Актуальность повести Собачье сердце
    • По роману Мастер и Маргарита
    • Собачье сердце
    • Мастер и Маргарита — тема любви
    • Собачье Сердце — анализ
    • Образ Мастера в романе Мастер и Маргарита
    • Образ Маргариты
    • Анализ произведения Мастер и Маргарита
    • Воланд в романе Мастер и Маргарита
    • Берлиоз в романе Мастер и Маргарита
    • Мастер и Маргарита — верность и измена
    • Азазелло в произведении Мастер и Маргарита
    • Понтий Пилат в романе Мастер и Маргарита
    • Доктор Борменталь
    • Профессор Преображенский в повести Собачье сердце
    • Коровьев в романе Мастер и Маргарита

    Михаил Афанасьевич Булгаков родился в интеллигентной семье в городе Киев. Он был доктором по первому образованию, и некоторое количество времени работал по профессии и даже служил в период войны тоже в качестве доктора.

    Только переезд в Москву, который состоялся в 20-х годах предыдущего века, сделал из Булгакова литератора. Возможно, на творческие порывы также повлияло и увлечение морфием, которое, кстати, было довольно подробно описано в романе Морфий. Сначала Булгаков писал фельетоны для журналов, после начал писать пьесы: Зойкина квартира, Собачье сердце, Роковые яйца, Дни Турбиных и другие.

    Автор пользовался существенной популярностью и получил возможность ставить собственные произведения в театрах. Довольно рано (ближе к 30-м годам) он задумывает роман Мастер и Маргарита, который пишет до окончания своих дней, некоторые части даже остаются недописанными. Тем не менее, в его теперешней форме роман считается оконченным.

    В тридцатые годы писатель довольно много работает в театре и в качестве ассистента режиссера и как актер. В частности он сыграл в Мхате в спектакле Пиквикский клуб. Некоторый творческий спад в определенный период также обуславливался цензурой и тяжелыми временами, но при этом Булгаков был весьма ценим властью, и есть сведения о его известном письме Сталину.

    Одной из характерных деталей его произведений является использование образов и характеров, которые автор встречал в действительности. К примеру, прототипом профессора Преображенского является его дядя-гинеколог. Записки покойника во многом основаны на опыте работы в Мхате.

    Помимо этого другой деталью следует назвать увлечение мистикой, которое более всего наблюдается, конечно, в Мастере и Маргарите, где довольно много оккультной символики, огромное количество тайных масонских знаков. Тем не менее, и в других произведениях практически всегда наблюдается мистический флер, которые выражается через обстоятельства, детали или конкретных героев.

    Читайте также:
    Булгаковская Москва.: сочинение

    В заключение описания многообразного творчества этого автора следует отметить работу над адаптациями классики и киносценариями. В частности Булгаков делал адаптацию Мертвых душ для театра, написал сценарий Ревизора для кино. Это был очень творческий человек.

    Сочинения

    Самые известные произведения Михаила Булгакова: «Мастер и Маргарита», «Собачье сердце», «Записки юного врача», «Белая гвардия», «Жизнь господина де Мольера», «Театральный роман» («Записки покойника»). Кроме этого, он создал пьесы «Дни Турбиных», «Зойкина квартира», «Иван Васильевич», «Кабала святош», «Бег», «Адам и Ева»; написал около сотни рассказов и фельетонов, инсценировал для театра «Мертвые души» Николая Гоголя, «Войну и мир» Льва Толстого, «Дон Кихота». В этом разделе собраны все произведения, черновики и рукописи Михаила Булгакова.

    Романы

    • Белая гвардия (1925)
    • Жизнь господина де Мольера (1933)
    • Театральный роман (Записки покойника) (1937)
    • Мастер и Маргарита (полная рукописная редакция) (1928—1938)
    • Мастер и Маргарита (окончательная редакция) (1929—1940)

    Повести

    • Записки на манжетах (1922)
    • Дьяволиада (1924)
    • Роковые яйца (1925)
    • Собачье сердце (1925)
    • Тайному другу (1929)

    Пьесы

    • Сильнодействующее средство (1923)
    • Белая гвардия (первая редакция) (1925)
    • Белая гвардия (вторая редакция) (1925)
    • Зойкина квартира (первая редакция) (1925)
    • Дни Турбиных (1926)
    • Багровый остров (1928)
    • Бег (первая редакция) (1928)
    • Кабала святош (полная редакция) (1929)
    • Кабала святош (Мольер) (1929)
    • Адам и Ева (1931)
    • Зойкина квартира (вторая редакция) (1934)
    • Блаженство (первая редакция) (1934)
    • Блаженство (Сон инженера Рейна) (1934)
    • Иван Васильевич (1935)
    • Последние дни (Пушкин) (1935)
    • Александр Пушкин (1935)
    • Бег (вторая редакция) (1937)
    • Батум (1939)

    Инсценировки, адаптации, сценарии и либретто

    • Мертвые души (1930)
    • Война и мир (1932)
    • Полоумный Журден (1932)
    • Мертвые души (киносценарий) (1934)
    • Необычайное происшествие, или Ревизор (1935)
    • Черное море (1936)
    • Минин и Пожарский (1936)
    • Петр Великий (1937)
    • Дон Кихот (1937)
    • Рашель (1939)

    Рассказы, статьи и фельетоны

    • Грядущие перспективы (1919)
    • Советская инквизиция (1919)
    • В кафе (1920)
    • «Великий вечер» (1920)
    • Театральный октябрь (1920)
    • Смерть Иоанна Грозного (1921)
    • Неделя просвещения (1921)
    • Опера (1921)
    • С.П. Аксенов (1921)
    • Муза мести (1921)
    • Торговый ренессанс (1922)
    • Рабочий город-сад (1922)
    • Необыкновенные приключения доктора (1922)
    • Спиритический сеанс (1922)
    • Москва краснокаменная (1922)
    • Похождения Чичикова (1922)
    • Красная корона (1922)
    • Когда машины спят (1922)
    • В ночь на 3-е число (1922)
    • № 13. Дом Эльпит-Рабкоммуна (1922)
    • Столица в блокноте (1922)
    • Чаша жизни (1922)
    • «Из ничего создаем!» (1922)
    • Как не надо помогать голодным (1922)
    • У курян (1922)
    • Чайные кружки из открытых жестяных банок
    • Волчки на колесах (1922)
    • Юрий Слезкин (1922)
    • В «обществе и свете» (1922)
    • В театре Зимина (1923)
    • Сорок сороков (1923)
    • Под стеклянным небом (1923)
    • Московские сцены (1923)
    • Китайская история (1923)
    • Бенефис лорда Керзона (1923)
    • Путевые заметки (1923)
    • Каэнпе и Капе (1923)
    • В школе городка III Интернационала (1923)
    • 1-я детская коммуна (1923)
    • Птицы в мансарде (1923)
    • Комаровское дело (1923)
    • Киев-город (1923)
    • Самоцветный быт (1923)
    • Самогонное озеро (1923)
    • Шансон д’Этэ (1923)
    • День нашей жизни (1923)
    • Псалом (1923)
    • Золотистый город (1923)
    • Беспокойная поездка (1923)
    • Остерегайтесь подделок! (1923)
    • Арифметика (1923)
    • Тайны Мадридского Двора (1923)
    • Ноября 7-го дня (1923)
    • Как разбился Бузыгин (1923)
    • Лестница в рай (1923)
    • Налет (1923)
    • Серия ноль шесть № 0660243 (1924)
    • Спектакль в Петушках (1924)
    • Как он сошел с ума (1924)
    • Часы жизни и смерти (1924)
    • Геркулесовы подвиги светлой памяти брандмейстера Назарова (1924)
    • Электрическая лекция (1924)
    • Воспоминание (1924)
    • Торговый дом на колесах (1924)
    • Белобрысова книжка (1924)
    • Просвещение с кровопролитием (1924)
    • Бурнаковский племянник (1924)
    • Золотые документы (1924)
    • Крысиный разговор (1924)
    • Багровый остров (1924)
    • Говорящая собака (1924)
    • Повесили его или нет (1924)
    • Москва 20-х годов (1924)
    • Ханский огонь (1924)
    • Пустыня Сахара (1924)
    • Рассказ Макара Девушкина (1924)
    • Незаслуженная обида (1924)
    • Сапоги-невидимки (1924)
    • Охотники за черепами (1924)
    • Приключение покойника (1924)
    • Банные дела (1924)
    • Заседание в присутствии члена (1924)
    • Главполитбогослужение (1924)
    • Как школа провалилась в преисподнюю (1924)
    • Допрос с беспристрастием (1924)
    • На каком основании десятник женился?! (1924)
    • Пивной рассказ (1924)
    • Кривое зеркало (1924)
    • Как бороться с «Гудком», или Искусство отвечать на заметки (1924)
    • Как, истребляя пьянство, председатель транспортников истребил! (1924)
    • Брачная катастрофа (1924)
    • Документ-с (1924)
    • Площадь на колесах (1924)
    • Сотрудник с массой, или Свинство по профессиональной линии (1924)
    • Три копейки (1924)
    • Ре-ка-ка (1924)
    • Египетская мумия (1924)
    • Игра природы (1924)
    • Увертюра Шопена (1924)
    • Колыбель начальника станции (1924)
    • Не свыше (1924)
    • Рассказ про Поджилкина и крупу (1924)
    • Библифетчик (1924)
    • По голому делу (1924)
    • Проглоченный поезд (1924)
    • Стенка на стенку (1924)
    • Новый способ распространения книги (1924)
    • Повестка с государем императором (1924)
    • Смуглявый матерщинник (1924)
    • Обмен веществ (1924)
    • Война воды с железом (1924)
    • Рассказ рабкора про лишних людей (1924)
    • Под мухой (1924)
    • Гибель Шурки-уполномоченного (1924)
    • Три вида свинства (1924)
    • Звуки польки неземной (1924)
    • Банан и Сидараф (1924)
    • Счастливчик (1924)
    • Собачья жизнь (1924)
    • Желанный платило (1924)
    • «Ревизор» с вышиванием (1924)
    • Три застенка (1924)
    • По телефону (1924)
    • Целитель (1925)
    • Аптека (1925)
    • Заколдованное место (1925)
    • Круглая печать (1925)
    • Гениальная личность (1925)
    • Коллекция гнилых фактов (1925)
    • Ревизия (1925)
    • Богема (1925)
    • Приключения стенгазеты (1925)
    • Удачные и неудачные роды (1925)
    • Залог любви (1925)
    • Они хочут свою образованность показать (1925)
    • Чертовщина (1925)
    • Мадмазель Жанна (1925)
    • Кондуктор и член императорской фамилии (1925)
    • Неунывающие бодистки (1925)
    • С наступлением темноты (1925)
    • Ряд изумительных проектов (1925)
    • Праздник с сифилисом (1925)
    • Банщица — Иван (1925)
    • О пользе алкоголизма (1925)
    • Свадьба с секретарями (1925)
    • Как Бутон женился (1925)
    • Буза с печатями (1925)
    • Смычкой по черепу (1925)
    • Двуликий Чемс (1925)
    • Запорожцы пишут письмо турецкому султану (1925)
    • Работа достигает 30 градусов (1925)
    • Караул! (1925)
    • Шпрехен зи дейтч? (1925)
    • Угрызаемый хвост (1925)
    • При исполнении святых обязанностей (1925)
    • Человек с градусником (1925)
    • По поводу битья жен (1925)
    • Стальное горло (1925)
    • Крещение поворотом (1925)
    • Негритянское происшествие (1925)
    • Дрожжи и записки (1925)
    • Когда мертвые встают из гробов (1925)
    • Кулак бухгалтера (1925)
    • Как на теткины деньги местком подарок купил (1925)
    • Выбор курорта (1925)
    • Путешествие по Крыму (1925)
    • Пожар (1925)
    • Таракан (1925)
    • Летучий голландец (1925)
    • Благим матом (1925)
    • Не те брюки (1925)
    • Страдалец-папаша (1925)
    • Мертвые ходят (1925)
    • Динамит. (1925)
    • Горемыка-Всеволод (1925)
    • Ликующий вокзал (1925)
    • Сентиментальный водолей (1925)
    • На чем сидят люди (1925)
    • Вода жизни (1925)
    • Паршивый тип (1925)
    • Чемпион мира (1925)
    • Реальная постановка (1925)
    • Тайна несгораемого шкафа (1926)
    • Акафист нашему качеству (1926)
    • Музыкально-вокальная катастрофа (1926)
    • Радио-Петя (1926)
    • Бубновая история (1926)
    • Пьяный паровоз (1926)
    • Громкий рай (1926)
    • Развратник (1926)
    • Колесо судьбы (1926)
    • Вьюга (1926)
    • Тьма египетская (1926)
    • Звездная сыпь (1926)
    • Полотенце с петухом (1926)
    • Пропавший глаз (1926)
    • Воспаление мозгов (1926)
    • Золотые корреспонденции Ферапонта Ферапонтовича Капорцева (1926)
    • Английские булавки (1926)
    • Типаж (1926)
    • Я убил (1926)
    • Привычка (1926)
    • Морфий (1926)
    • Мне приснился сон (1926)
    • Микробы (1926)
    Читайте также:
    Здесь Бог с дьяволом борется, а поле битвы – сердца людей: сочинение

    Черновики и наброски

    • Белая гвардия. 19-я и 20-я главы романа (ранняя редакция)
    • Мастер и Маргарита (черновые варианты романа) (1928—1937)
    • Бег (переделки пьесы) (1933)
    • Блаженство (набросок) (1933)
    • Бег (вариант финала) (1934)
    • Блаженство (фрагменты второй редакции) (1934)
    • Иван Васильевич (наброски из черновой тетради) (1935)
    • Иван Васильевич (фрагменты, начало и конец пьесы) (1935)
    • Александр Пушкин (наброски из черновой тетради) (1935)
    • Александр Пушкин (первый вариант) (1935)
    • Александр Пушкин (изменения в сцене бала) (1935)
    • Александр Пушкин (рукопись) (1935)
    • Бег (вариант финала) (1937)
    • Батум (набросок, материалы для речи ректора) (1939)
    • Пастырь (первая черновая редакция пьесы «Батум») (1939)

    Прочее

    • Материалы из газеты «Торгово-промышленный вестник» (1921)
    • Словарь русских писателей (1922)
    • Стенограмма (1920-е)
    • Эмигрантская портняжная фабрика (1922)
    • Инжектора (1922)
    • Электрификация Москвы (1922)
    • Красный флаг (1922)
    • Вагоноремонтный завод московского трамвая (1922)
  • Американские рабочие отдают нам свой труд (1922)
  • Братский подарок немецких рабочих (1922)
  • Присяга на площади Революции (1922)
  • Автоклавы нужно получить, а корпус достроить (1922)
  • От мая к маю (1922)
  • На Красной площади (1922)
  • Бывший Зингер (1922)
  • Дело идет (1922)
  • Поднятая целина (1922)
  • Там, где лечат паровозы (1922)
  • «Знаменосцы грядущих боев» (1922)
  • Восстановите платформу (1925)
  • Письмо Правительству СССР Михаила Афанасьевича Булгакова (1930)/li>
  • Творчество М. А. Булгакова

    Сочинение по произведению на тему: Творчество М. А. Булгакова

    Совсем недавно я познакомился с творчеством М. А. Булгакова. Это был очень образованный человек. Рос он в благополучной семье. В детстве Михаила Афанасьевича влекло к сцене, к театру. Окончив гимназию, он поступил в университет на мед факультет. Стремление к искусству не слабело. Видно, свыше Булгакову суждено было быть не лекарем, а писателем. Он рано стал смотреть на вещи только свойственным ему взглядом, видя в чем-то драматизм, а в чем-то трагедийность. Путь Булгакова в литературу был труден. Дорога в писатели лежала через журналистскую работу. Он печатал газетные статьи. Нельзя не упомянуть о театре. Жизнь и с ним столкнула Булгакова. Переехал в Москву, Михаил Афанасьевич соединяет свою журналистикою работу с театром. Я думаю, что театр даже вдохновлял его на создание пьес. Но ставить свои пьесы приходилось с трудом. Особенно тяжелыми были дни 1929 года. К этому времени у Булгакова написано три пьесы, но ни одна не принесла успеха писателю. А к тому же ужасные нападки критики. Но вопреки всему Михаил Афанасьевич пишет, творит.

    Ранние повести и рассказы Булгакова, такие как «Морфий», «Роковые яйца», » Дни Турбиных» — имели успех у читателей, но и, наверно, были встречены резкой критикой. Конечно, все эти беды и огорчения причиняли страдание писателю.

    С творчеством Булгакова я знаком по его нескольким произведениям: «Роковые яйца», «Мастер и Маргарита». М. А. Булгаков просто ненавидел бюрократизм и мещанство. Он презрительно смотрел на новых буржуа. Его образная и сатирическая фантазия «Роковые яйца» высмеивает весь авантюризм и всю бескультурищину правящих кругов. Я думаю, что так никто не сможет, как Булгаков, красочно и образно показать всю гнусность людей.

    На долю писателя выпали тяжелые годы гражданской войны. Он видел, как рушилось все старое. Михаил Афанасьевич не мог оставить свой народ. Он участвовал вместе с ним в создании новой культуры. Я считаю, ему было трудно сделать этот выбор. Чтобы запечатлеть годы войны, Михаил Булгаков пишет свой первый большой роман «Белая гвардия». Он пытается там описать все бесчинства белой армии.

    Я думаю, что глубокое свое воплощение писатель нашел в своей главной книге — это роман «Мастер и Маргарита». Мне роман показался сложным. Хотя нельзя читать роман и не ощущать какой-то странной силы, которая завораживает тебя. Михаил Афанасьевич пытается создать свою версию осуждения Иисуса Христа. Способность автора фантазировать позволяет нам увидеть целый ряд персонажей. Дьяволиада в романе играет роль почти реалистическую. Она является пародией на настоящую действительность. Но, я уверен, Михаил Булгаков не страшился дьявола. Он для него не существовал. Писатель хотел донести нам веру в человека, в нравственные законы. В романе Мастер не одержал победы. Но это вовсе не значит, что писатель обрекает нас на уныние. У Мастера есть ученик, а значит, есть продолжение и будущее. На мой взгляд книга эта мой взгляд книга эта противоречива, но, читая ее, равнодушным никто не останется. Возможно, прочитав эту книгу, кто-то раскроет в себе такие силы, о существование которых даже и не думал. Я не знаю, но судя по произведению, критика, наверно, была огромна. Но разве какое-нибудь творение Булгакова обходило ее стороной? Но несмотря на все невзгоды, суждения, роман будет жить долго.

    М. А. Булгакова запрещали и, конечно же, не без причины. Наверно, только ему свойственно так образно, так тонко, с такой острой сатирой обнажать всю фальшь действительности.

    Признания Михаил Афанасьевич Булгаков не узнал при жизни. Так всегда получается. Ценим мы только то, что теряем. Мы очень поздно осознаем, что каждый человек неповторим. А настоящий талант тем более не повторим.

    Смысл романа Мастер и Маргарита Булгакова сочинение

    Роман «Мастер и Маргарита» спустя годы все еще считается предметом для изучения европейскими критиками. Его отличительными особенностями есть нестандартная форма, непривычный конгломерат, пышная проблематика и сама квинтэссенция. Кажется, что роман создан не без причины, когда Булгаков доживал последние дни как простого человека, так и писателя. Михаил Булгаков в «Мастера и Маргариту» вложил, по сути, все свои уникальные способности.

    В романе «Мастер и Маргарита» имеет место переплетение важных замыслов и тем.

    В творениях писателя можно наблюдать многообразие фантастических, философских, романтических и даже комических проявлений. Это видно везде: от изображения образов адептов демонического мира к символическим сновидениям героев, от дивных составляющих и путешествий в прошедшее и будущее до фантасмагорических картин и феерии, фарса.

    Магия произведения насыщенная богатой философской проблематикой. Проблематикой, в которой есть философские трудности, идеи: к примеру, какое предназначение человека в данном мире? Каково ее отношение к миру? Собственно что это бытие и собственно что это познание? Законы природы двигают мир? Все эти вопросы в литературе освещаются сквозь призму морально-этического в человеке.

    Идеей «Мастер и Маргарита» становится параллель «добро и зло». При этом учитывается не только фрагмент борьбы. В романе мы сталкиваемся с поиском определений этих двух категорий. Чем же в действительности оказывается зло? Чтец давно сжился с тем убеждением, что демон всегда есть чистым злом. Но именно в этом романе каждый будет, честно, удивлен обличием самого Воланда. Воланд не оказывает зла, а только посматривает, и наказывает исключительно низко вступивших людей. Им показаны чисто нравственные болезни сообщества. И даже при этом он не осуждает тех людей, а только сумрачно всхлипывает. Невзирая на свою слабость, во всяком случае, в его силах осуществить противостояние своим слабостям и держать борьбу.

    Читайте также:
    Мастер и его время в творчестве Булгакова: сочинение

    Еще категория «добро и зло» олицетворяет противостояние литераторского общества искуснику. Для самонадеянных авторов недостаточно отказать беллетристу, им очень важно еще и оскорбить его, констатировать собственную правоту. Из-за вложения всех своих сил в роман искусник просто не способен больше бороться. Недаром погромные статьи стают для него неким олицетворением какого-то существа. Оно мерещится мастеру именно в тусклой комнате.

    Анализ творения готовит читателей к погружению в различные континуумы, которые воспроизводятся писателем. Очень интересно, что эти миры романа развиваются по отдельности, и одновременно сосуществуя, способны создавать паутину событий и вопросов.

    Отчего беллетрист воспринял труд «Мастер и Маргарита» как свое художественное завещание? Для начала, Булгаков трудился над романом на самом финише собственной жизни. Уже до смерти прикованный к кровати, он вносил в каждое слово исправления. Его любовь – это и предупреждение о том, собственно, что ждет население земли, в случае если оно и далее не будет соблюдать законы бытия. Несомненно, благодаря исключительной гениальности писателя и немеркнущей актуальности спорных вопросов и тем, робота «Мастер и Маргарита» все еще остается бессмертной.

    Вариант 2

    Величайший писатель Булгаков, чьё имя известно во всем мире, прославился именно благодаря роману “Мастер и Маргарита”. Уже не одно десятилетие роман будоражит умы людей, ведь Булгаков в своём творении поднял огромное количество проблем. Кроме того, сам стиль повествования не оставит никого равнодушным. И в настоящее время ведутся жаркие споры на тему, того, какие же тайны скрывал Булгаков.

    В целом, на протяжении всего романа читатель может проследить главную тему: тему вечной борьбы добра и зла. Автор считает, что добро не может существовать без зла и наоборот. В мире существует некий баланс между ними, кроме того и совершенно обычные люди способны творить ужасные поступки, причем часто не осознавая этого.

    Диалог Пилата с Иешуа, в котором транслируются невероятные глубокие мысли, цепляет даже самых юных читателей. Диалог к тому же наполнил роман смыслом. Любопытна отсылка к “Фаусту” Гете. Эпиграф романа представляет из себя слова Мефистофеля. Кроме того, персонаж Маргарита есть и у Гете. Правда, Маргарита не является смыслом для Фауста, а у Булгакова напротив, любовь имеет очень большое значение, ведь именно она может многое изменить в мире.

    Уже из названия романа, читатель может понять, что будет поднята также и тема любви. Мастер и Маргарита дополняют друг друга прекрасно, они не могут существовать в одиночку. Маргарита была готова практически на все ради возлюбленного, она даже заключила сделку с самим Сатаной, дабы спасти возлюбленного.

    Эпиграф произведения даёт понять, что центральная тема романа-противостояние добра и зла. Персонажи Воланд и Иешуа олицетворяют баланс добра и зла. Кроме того, другой темой романа является тема борьбы людской. К примеру, москвичи показаны, как люди, которым интересно лишь материальные ценности, духовные их абсолютно не интересуют. А Мастер вместе с Маргаритой прекрасно понимают устройство этого мира, причем гораздо глубже, нежели остальные. А персонаж Иешуа только и стремится к бессмертной душе, он не брезгует играть с душой человека. Автор считает, что необходимо всегда уделять достаточное внимание духовному развитию, его нельзя запускать, иначе личности будет нанесён непоправимый вред.

    Сочинение Главная мысль

    Роман Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита» относится к незавершенному произведению автора. Все дело в том, что Булгаков писал это произведение вплоть до своей смерти. Автор очень много и искренне писал о своей родине. Интересовали его и советские граждане, их привычки и пристрастия. Булгаков большое внимание уделял поведению советских людей, их любви к деньгам и славе. Повествовал он о привычках и взглядах людей довольно иронично, интересно, с юмором, добавляя ко всему этому нотки вымысла. Все это вызывало немалый интерес и популярность к его произведениям, в которых большое внимание уделялось вполне серьезным жизненным проблемам общества того времени. А «Мастер и Маргарита» и вовсе написано в таком стиле, где сочетаются все направления творчества автора.

    В произведении присутствует большая доля вымысла. Так, здесь в Москве появляется Воланд – дьявол со всей своей свитой. Булгаков совмещает нотки позитива с вымыслом в образе дьявола, рассказывая о том, что устраивали его помощники в Москве. Сюжет, в котором директора Варьете магией высылают в Ялту, а в его театре проводят сеанс чёрной магии с негативными последствиями после него, безусловно, захватывает.

    Но не ради забавы и привлечения внимания читателя Булгаков так расписал все действия свиты дьявола. Основную суть произведения можно отметить ещё в эпизоде с сеансом чёрной магии. Зрители театра, купившись на внезапные бесплатные блага в виде денежного потока с неба и модной одежды, незамедлительно были наказаны за свою минутную слабость. Булгаков отмечает здесь склонность людей к легкой наживе, к простому способу достижения своей мечты, не прилагая никаких усилий. Здесь высмеивается советский гражданин, который в погоне за чем-то иностранным, а значит популярным, готов поверить в чудо, забывая о том, что за все надо платить. Но тут же Булгаков в лице Воланда оправдывает людей, признавая, что склонность к деньгам и славе всегда имела места быть.

    В романе все мечты и желания советских людей объединены в один термин – квартирный вопрос. Потребности советских граждан того времени приводили к тому, что люди утрачивали чувства любви и сочувствия к ближнему, каждый был сам за себя. Иронически, с большой долей вымысла Булгаков рассказал и высмеял злободневную тему того времени.

    В самом начале произведения Булгаков обращает внимание на творчество, когда автору, наподобие Ивана Бездомного, приходится браться за написание тем, в которых он не разбирается. В таком случае автор и вовсе не творит, а просто пишет. Булгаков высмеивает такой стиль творчества, в котором нет даже мысли поэта.

    Тема любви также имеет место быть в романе. В роли влюблённых выступает Мастер и Маргарита. Судьба Мастера тесно переплетена с его романом о Понтии Пилате. Описав библейские события, где Пилат и Иешуа изображены где-то даже с чертами современных людей, Мастер не нашёл отклик у литераторов. Это та же проблема людей того времени – черствость, скрытность, отсутствие желания помочь талантливому человеку. Любовь раскрыта в романе как что-то вечное, которой неведома ни смерть, ни время. Эта мысль является одной из ключевых в романе, которая по-настоящему раскрывает суть настоящей любви. Булгаков как бы описывал себя в образе Мастера, пытаясь с помощью одного из главных героев донести свои мысли о человеке того времени. Ведь и автор когда-то сжигал незаконченную часть своего произведения, не найдя поддержки в литературных кругах. Булгаков, как и Мастер, талантливый творец и создатель гениально шедевра.

    Читайте также:
    В чём проблема нравственного выбора в романе Мастер и Маргарита М. А. Булгакова.: сочинение

    Роман продолжает быть актуальным и в наши дни. Булгаков очень ярко и иронично написал это произведение, хотя в нем затронуты многие насущные проблемы общества. Безусловно, поэтому этот роман пользуется огромной популярностью и в наши дни.

    Смысл книги Мастер и Маргарита

    Несколько интересных сочинений

    Осень – прекрасная пора. Она дарит нам незабываемые ощущения свежести, прохлады и напоминает об уходящих теплых деньках. Солнышко еще греет, но по-детски. Деревья одеваются в разноцветные яркие костюмы

    Для того чтобы ответить на этот вопрос проанализируем характер героя. С одной стороны Александр Андреевич Чацкий – это борец. Он предан своим идеям, не стесняется никого, открыто и без какого-либо смущения смело

    Главным героем произведения является князь Мышкин, он справедливый и добрый, у него очень много достоинств и совсем нет недостатков, он также очень милосерден. Из-за этих сплошных положительных качеств

    В своем произведении Островский описал купеческую семью, в которой дочь Екатерина росла в достатке. Родители разрешали Екатерине делать самостоятельный выбор, и она в праве была делать

    Народная мудрость гласит: не имей сто рублей, а имей сто друзей. Но нужны ли эти сто друзей? Может, достаточно одного, но самого настоящего, самого преданного и самого любимого друга?

    Творчество М. А. Булгакова: сочинение

    РУЛЕТКА:
    Кто виноват?
    А. Я. Трофимов.

    Орловский В.Е.

    ВСЕГО В ЖУРНАЛЕ:
    Авторов: 5688
    Произведений: 63183

  • Записки на манжетах[1923]76kПроза
  • Багровый остров[1924]51kЮмор и сатира, Приключения, Фантастика
    Роман товарища Жюля Верна.
    С французского языка на эзоповский переведено Михаилом Булгаковым.
  • Белая гвардия[1924]538kПроза, Историческая проза Комментарии: 1 (06/08/2020)
  • Дьяволиада[1924]77kПроза
    Повесть о том, как близнецы погубили делопроизводителя. Иллюстрации/приложения: 1 шт.
  • Роковые яйца[1924]153kПроза, Приключения, Фантастика
  • No 13. Дом Эльпит-Рабкоммуна[1922]17kПроза, Юмор и сатира
  • Похождения Чичикова[1922]24kПроза, Юмор и сатира
    Поэма в двух пунктах с прологом и эпилогом.
  • Китайская история[1923]21kПроза, Юмор и сатира
    6 картин вместо рассказа.
    I. Реки и часы.
    II. Черный дым. Хрустальный зал.
    III. Снов нет — есть действительность.
    IV. Китайский камрад.
    V. Виртуоз! Виртуоз!
    VI. Блистательный дебют.
  • Дни Турбиных[1925]157kДраматургия
    Пьеса в четырех действиях.
    Премьера — 15 октября 1926 года на сцене Московского Художественного театра.
  • Зойкина квартира[1926]165kДраматургия, Юмор и сатира
    Пьеса в трех актах.
    (1-я редакция, 1926 г.)
    Премьера пьесы состоялась в Театре имени Вахтангова 28 октября 1926 года.
  • Зойкина квартира[1926]126kДраматургия, Юмор и сатира
    Трагический фарс в трех актах.
    (2-я редакция 1935 г.)
  • Багровый остров[1927]188kДраматургия, Юмор и сатира
    Генеральная репетиция пьесы гражданина Жюля Верна в театре Геннадия Панфиловича с музыкой, извержением вулкана и английскими матросами в 4-х действиях с прологом и эпилогом.
    Премьера — 11 декабря 1928 года в Московском Камерном театре.
  • Кабала святош[1929]106kДраматургия
    (“Мольер”)
    Драма в четырех действиях.
    Впервые поставлена: 28 февраля 1933 г. Рижский театр русской драмы им. М. А. Чехова.
    В СССР: 16 февраля 1936 г. на сцене МХТ.
  • Мертвые души[1930]127kДраматургия
    Комедия по поэме Н. В. Гоголя в четырех актах (двенадцать картин с прологом).
    Премьера: 28 ноября 1932 года на сцене МХТ.
  • Последние дни[1935]125kДраматургия
    (Пушкин)
    Пьеса в четырех действиях.
    Премьера состоялась 10 апреля 1943 года на сцене МХАТа.
  • Дон Кихот[1938]156kДраматургия
    Пьеса по Сервантесу в четырех действиях, девяти картинах.
    Премьера — 13 марта 1941 года в Государственном театре им. А. С. Пушкина в Ленинграде.
  • Грядущие перспективы[1919]8kПублицистика, Политика
  • Рабочий город-сад[1922]5kПроза, Публицистика
    (Закладка 1-го в Республике рабочего поселка).
  • Торговый ренессанс[1922]7kПроза, Публицистика
    (Москва в начале 1922-го года).
  • Юрий Слёзкин[1922]7kПублицистика, Критика
    (Силуэт)
    Фрагмент статьи.
  • 1-я детская коммуна[1923]10kПроза, Публицистика
  • Бенефис лорда Керзона[1923]8kПроза, Публицистика, Политика
    От нашего московского корреспондента.
  • Киев-город[1923]20kПроза, Публицистика
    Экскурс в область истории.
  • Комаровское дело[1923]12kПроза, Публицистика
  • Ноября 7-го дня[1923]3kПроза, Публицистика
  • Путевые заметки[1923]6kПроза, Публицистика
    Скорый No 7: Москва — Одесса.
  • Шансон д’Этэ[1923]9kПроза, Публицистика
  • Сорок сороков[1923]15kПроза, Публицистика
  • В школе городка III Интернационала[1923]8kПроза, Публицистика
  • В театре Зимина[1923]4kПроза, Публицистика
    Наброски карандашом.
  • Золотистый город[1923]31kПроза, Публицистика
    I. Пища богов.
    II. На Москве-реке.
    III. Кустарный.
    IV. Цветник — Ленин.
    V. Вечер. Узбеки.
    VI. Движение.
    VII. Через две недели.
    VIII. Надия на бога и пожарный телеграф.
    IX. Как сберечь свои леса.
    X. Карамель, табак и пиво.
    XI. Опять табак, потом шелка, а потом усталость.
    XII. Кооперация! Кооперация! Неудачник — японец.
    XIII. Бои за трактор. Владимирские рожечники.
  • Часы жизни и смерти[1924]6kПроза, Публицистика
    (С натуры).
  • Путешествие по Крыму[1925]28kПроза, Публицистика, География
  • О фальши[1936]3kКритика
  • Внешний блеск и фальшивое содержание[1936]8kКритика
    О пьесе М. Булгакова в филиале МХАТ.
  • Айхенвальд Ю.И.Михаил Булгаков. “Дни Турбиных”[1927]6kКритика
    Литературные заметки II. Париж. Руль, 12 ноября 1927, с. 2-3.
  • Луначарский А.В.Первые новинки сезона[1926]23kПублицистика, Критика
    О пьесе “Евграф, искатель приключений” драматурга Алексея Файко и
    пьесе Михаила Булгакова “Дни Турбиных”.
  • Никоненко С.С.Михаил Булгаков и Юрий Слезкин[2000]47kПублицистика, Критика Комментарии: ()
    История дружбы двух писателей в кривом зеркале литературоведов.
  • Рейтинг
    ( Пока оценок нет )
    Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
    Добавить комментарий

    ;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: