Романтизм великого французского писателя Виктора Гюго: сочинение

Виктор Гюго – вождь французского романтизма

Вы будете перенаправлены на Автор24

Романтизм – это направление в искусстве и литературе начала 19 века, которое выступало против канонов классицизма, и для которого было характерно стремление к индивидуальному и национальному своеобразию, к изображению идеальных чувств и героев, противопоставленных окружающей реальности.

Биография В. Гюго

Виктора Гюго называют вождем французского романтизма. Гюго является теоретиком французского романтизма, его роль в формировании романтического романа сложно переоценить. Кроме того, большую роль Гюго сыграл в реформе французской поэзии и в развитии романтического театра.

Виктор Мари Гюго родился в конце февраля 1802 года в Безансоне. Отец писателя был выходцем из семьи рабочего, офицером французской армии. Мать писателя, напротив, была сторонницей династии Бурбонов и ненавидела Наполеона. Брак Леопольда Гюго и Софии Греет сложно назвать счастливым. Спустя несколько лет родители писателя разошлись. Маленький Гюго жил вместе с матерью и братьями в Париже. Женщина воспитывала сына как сторонника монархии.

Писать Виктор Гюго начал в 13 лет. Уже в его первых стихах были ощутимы его политические взгляды. Гюго полностью разделял взгляды своей матери. Он прославлял Бурбонов и проклинал Наполеона. В 17 лет Гюго привлек внимание властей своей одой «На восстановление статуи Генриха IV» и удостоился пенсии от короля.

В 1821 году умерла мать поэта, дети остались одни без средств к существованию. Молодой писатель грезил о браке с любимой девушкой, которая была из состоятельной семьи. Отец девушки требовал согласия на брак от отца Гюго. С этого момента началось восстановление отношений между сыном и отцом. А рассказы старого офицера заставили Виктора Гюго по-другому взглянуть на Империю и эпоху революции.

В 1822 году Гюго женился на Адель Фуше. Она стала первой и единственной законной супругой писателя.

В 1825 году Виктор Гюго принимал участие в коронации Карла X. Он написал в его честь оду, был награжден новым королем орденом «Почетного легиона». Однако политические взгляды писателя уже значительно трансформировались. В 1828 году состоялся официальный разрыв Гюго с роялистами.

Готовые работы на аналогичную тему

С 1830 года Гюго стал серьезно заниматься писательством. Он активно внедрял романтическое направление во французскую литературу. В этот период он написал следующие произведения:

  • «Собор Парижской Богоматери»
  • «Эрнани»
  • «Рюи Блаз»
  • «Мария Тюдор»
  • «Кромвель» и т.д.

К писателю пришли известность и признание.

Революция 1830 года была принята писателем с восторгом. В 1841 году Гюго стал членом Французской академии искусств. Он поддержал короля Луи-Филиппа, который сделал Гюго пэром Франции. Но личное благополучие не могло утаить от писателя тяжело положение народа.

В 1848 году Гюго стал членом парламента. Он произнес несколько речей, в которых выступал в защиту революции и народа. Гюго считали национальным героем. Из-за отказа поддерживать кандидатуру короля, Гюго был вынужден перейти в нелегальное положение.

В январе 1852 года писатель был официально провозглашен политическим изгнанником. Выдающемуся писателю пришлось покинуть родину. Во Францию Виктор Гюго вернулся лишь спустя 20 лет.

Последние годы своей жизни он провел, окруженный славой. Благодаря многочисленному переизданию книг Гюго был очень состоятельным.

В 1878 году у Гюго произошло кровоизлияние в мозг. После этого писатель не создал ни одного нового произведения.

В мае 1885 года Гюго перенес инфаркт, затем заболел воспалением легких. 22 мая 1885 года писатель скончался.

Особенности творчества Виктора Гюго

Творчество писателя принято делить на три периода.

Первый период, с 1820 по 1850 годы, ознаменован переходом Гюго на позиции романтизма. В этот период он пишет поэтические и драматические произведения. в эти годы Виктор Гюго создает один из своих лучших романов – «Собор Парижской Богоматери».

В 20-е годы Виктор Гюго активно участвует в реформе французской поэзии. С особой силой эта реформа проявилась в его поэтическом сборнике «Восточное».

30-40-е годы можно назвать периодом наибольшей творческой активности Виктора Гюго. В этот период появились следующие сборники его поэзии:

  • «Осенние листья»
  • «Внутренние голоса»
  • «Песни сумерек»
  • «Лучи и тени».

Второй период – с 1851 по 1870 годы. Этот период начался с изгнания поэта из Франции. Для творчества Гюго этих годов характерно резкое усиление политической и социальной направленности произведений, утверждение обличительной интонации. Поэт обращается к современному материалу, хоть романтический период и сохраняется. На этом этапе творчества он создал свои самые выдающиеся произведения:

  • «Труженики моря»
  • «Отверженные»
  • «Человек, который смеется».

Третий период – с 1870 по 1855 годы. Он ознаменован возвращением писателя во Францию. В Париже Гюго встретили как национального героя. Через год умер его сын. Это событие Гюго описал в стихотворении «Похороны».

В этот период творческой деятельности Гюго написал свой последний роман – «93 год.».

Произведение было посвящено революции и навеяно размышлениями писателя над событиями 1869-1971 годов. Также на написание этого произведения Гюго натолкнули его мысли о соотнесенности гуманности и революционного насилия. В последние годы Гюго работал над поэтическими сборниками «Легенда веков» и «Искусство быть дедушкой», а также над поэмами «Осел», «Папа» и др.

Романы В. Гюго

В историю мировой литературы Виктор Гюго вошел в первую очередь как гениальный романист.

Замысел романа «Отверженные», написанного в 1862 году, возник еще в конце 20-х годов, однако жизненные проблемы не позволяли писателю его осуществить. Этот роман необычен по своей художественной структуре. «Отверженные» – философский и символический роман, но с выразительными элементами романа исторического. Главной темой произведения является тема несправедливости.

Действие романа «Человек, который смеется» происходит в Англии конца 17-начала 18 веков. С самых первых страниц роман окутан атмосферой таинственности. В произведении Гюго отстаивает свою идеалистическую позицию и утверждает, что изменить общество возможно только милосердием. Писатель не перестает быть защитником бедных и обездоленных, ярым противником рабства и деспотизма.

В. Гюго – французский писатель-романтик

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 09 Октября 2013 в 18:56, контрольная работа

Краткое описание

В 20-х годах во Франции возникло множество кружков, где молодые романтики с увлечением выступали в защиту новой литературы, читали свои произведения, написанные в стиле, свободном от устаревших традиций и общеобязательных канонов. В этих выступлениях было порой немало крайностей, излишних претензий и злоупотреблений «новизной» во что бы то ни стало, было немало искусственности и высокопарности. Однако развернувшаяся на литературном фронте борьба имела большой и теоретический, и политический смысл, далеко выходя за пределы узко литературной борьбы. Требуя свободы искусства, смело бросая вызов классицизму, романтики тем самым боролись с феодально-католической реакцией Реставрации.

Содержание

Введение…………………………………………………………………………. 3
Романтическая литература Франции XIX в………………………………4
В. Гюго – французский писатель-романтик………………………………5
Особенности романтизма и новаторство В. Гюго……………………….5
Человек, который смеется…………………………………………………8
Собор Парижской богоматери…………………………………………….9
Отверженные……………………………………………………………. 12
Заключение……………………………………………………………………….14
Список литературы…………………………………

Прикрепленные файлы: 1 файл

гюго.docx

  1. Романтическая литература Франции XIX в………………………………4

    В. Гюго – французский писатель-романтик………………………………5

    Особенности романтизма и новаторство В. Гюго……………………….5

    В 20-х годах во Франции возникло множество кружков, где молодые романтики с увлечением выступали в защиту новой литературы, читали свои произведения, написанные в стиле, свободном от устаревших традиций и общеобязательных канонов. В этих выступлениях было порой немало крайностей, излишних претензий и злоупотреблений «новизной» во что бы то ни стало, было немало искусственности и высокопарности. Однако развернувшаяся на литературном фронте борьба имела большой и теоретический, и политический смысл, далеко выходя за пределы узко литературной борьбы. Требуя свободы искусства, смело бросая вызов классицизму, романтики тем самым боролись с феодально-католической реакцией Реставрации.

    В каждой стране романтизм имел свои особенности и специфику. В чем же своеобразие романтизма во Франции? “Герой французского романтизма,- пишет А. В. Карельский,- не только более современен, но и как психологический тип более “обыкновенен”, нежели излюбленные герои английских и немецких романтиков. У немцев предпочтительный интерес сосредоточен на личности художника – выражаясь по-гофмански, “энтузиаста”; англичане тяготели к изображению личности бунтарской, героической, даже титанической,- во всяком случае, резко приподнятой над фоном; внимание же французских романтических сборников, особенно в первые десятилетия века, приковано прежде всего к чисто человеческому страданию утонченно-чувствительной души, обреченной ежеминутно соприкасаться с фоном, со средой” [3, с. 253].

    1. Романтическая литература Франции XIX в.

    Романтизм во Франции изначально воспринимался как иностранное явление, чему немало способствовали сами романтики, которые ссылались на Шекспира, Шиллера и Кальдерона. Но романтизм имел сильные корни в французской истории и культуре, поэтому он оказал огромное влияние на судьбу национального искусства, выдвинув великих творцов: Гюго – в литературе, Делакруа – в живописи, Берлиоза – в музыке.

    Французский романтизм развивался неравномерно в разных видах искусства. Начало литературного романтизма датировалось концом XVIII в Принято считать, что романтизм возник как реакция на Просвещение, хотя существовали прямые подтверждения того, что полного разрыва между просветителями и романтиками во Франции не было. Периодизация романтизма во французской литературе определялась как историческими предпосылками, так и хронологии эстетического развития, эволюцией литературного процесса. 1795-1815 гг. – период вступления в литературу первых романтиков, возникновения романтического движения, основателями которого были Жермена де Сталь и Франсуа Рене де Шатобриан. Так возникло 2 школы в раннем французском романтизме – школа де Сталь и школа Шатобриана.

    Школа де Сталь и ее последователи пытались победить рационализм, но, в отличие от школы Шатобриана, которая просветительской вере в первенство Разума противопоставляла христианско- католическую духовность, на первый план выдвигали описание индивидуальных чувств Де Сталь требовала, чтобы чувством предоставлять не общечеловеческих черт, а национального колорита. Первые романтики – прежде всего философы и политические деятели, поэтому теоретические вопросы и эстетика французского романтизма изначально формировались в связи с постановкой общефилософских вопросов [5, с. 112]. В основу своей эстетики романтики положили антитезу которую В. Гюго определил как способность видеть две стороны предмета или явления Действительно, французские писатели данной эпохи любили совмещать противоположности: добро и зло, трагическое и комическое, высокое и низкое, материальное и идеальное, реальное и фантастическое, жизнь и смерть.

    1815-1827 гг. – время возникновения широкого романтического движения, в котором формировались течения, школы, группировки, кружки; появление романтической поэзия, исторического романтического романа, первых романтических драм. Следует помнить, что романтический движение еще не был объединен общим художественным методом, в его основе лежала единство художественного стиля [1, с. 284].

    В. Гюго – французский писатель-романтик

    Особенности романтизма и новаторство В. Гюго

    Виктор Гюго (1802-1885) – вождь французского романтизма, его теоретик. Он сыграл значительную роль в создании романтического романа, в реформе французской поэзии, в развитии романтического театра. Творческая деятельность признанного художника охватила более 60 лет, и ее принято делить на 3 периода

    I период – 1820-1850 гг. Этот период ознаменован переходом писателя на позиции романтизма и написанием поэтических и драматических произведений, созданием одного из лучших романов писателя – “Собор Парижской Богоматери”. В 20-е гг. Гюго принимал актина участие в реформе французской поэзии, которая с особой силой проявилась в поэтическом сборнике “Восточное”. 30-40 годы – период наибольшей творческой активности писателя. В настоящее время появилось 4 поэтические сборники “Осенние листья” (1831), “Песни сумерек” (1835), “Внутренние голоса” (1837), “Лучи и тени” (1841). Сборник “Осенние листья” обращена к человеческому сердцу, в ней доминировали и настроения, в частности это было связано с проблемами личной жизни, в частности с женой Адель.

    II период – 1851-1870 гг. – начал из изгнания поэта из Франции. В этот период творчества резко усилилась политическая и социальная направленность произведений, утвердилась обличительная интонация Гюго обратил к современного материала, хотя романтический метод сохранялся Писатель создал свои выдающиеся романы – «Труженики моря», «Человек, который смеется».

    III период – 1870-1885 гг. – ознаменован возвращением Гюго во Францию в день провозглашения Французской республики (4 сентября 1870 г). В Париже его встречали как национального героя. Уже через год он похоронил своего сына и напписал стихотворение “Похороны”, в котором описал этот день:

    «Герой и праведник, народ небранной славы –

    И восхищался он, чей сын лежал в гробу

    Увидя, что опять готов ты на борьбу…»

    В этот период творчества был создан последний роман Гюго, посвященный революции – “93 год” (1874 г) Он был рожден размышлениями писателя над событиями, которые произошли во Франции в 1869-1971 гг. (франко-прусская война, Парижская коммуна и ее разгром), и мыслями о соотнесенность гуманности и революционного насилия. В последние годы жизни художник работал над поэтическими сборниками “Искусство быть дедушкой” (1875), “Легенда веков” (1883), сатирическая поэма “Папа” (1878), “Осел” (1880) и др. [4, с. 29].

    Первая поэтический сборник В. Гюго – “Оды и различные стихотворения” (1822), в которую вошли стихи, созданные преимущественно по правилам классицизма. Переходный этап в мировоззрении и творчестве писателя показала следующий поэтический сборник “Оды и баллады”: оды (ведущий жанр классицистической поэзии) объединены с балладами, характерным жанром романтической поэзии. В этой подборке большинство баллад написаны на сюжеты из французского средневековья, и некоторые из них имели достаточно отчетливое фольклорный окраски. Отбросив классицистическую нормативность, Гюго ввел во французскую поэзию новые формы и размеры, создал новую систему стихосложения, большое внимание уделил звуковой организации стиха, его ритмомелодике.

    Поэтическое творчество В. Гюго 20-х годов увенчалась сборником “Ориенталии” (1829), которая имела большой успех; выдержала за 2 месяца 14 переизданий и создала автору репутацию великого поэта Для этого сборника характерно: направленность на внешний, объективный мир; стремление изображать красоту и формы материально-чувственной реальности.

    Отдельную группу составляли в сборнике поэзии, посвященные национально- освободительной борьбе греческого народа против турецкого ига в 20-х годах прошлого века. Здесь Гюго воспел героику освободительной борьбы греков (“Канарис”, “Наварин” и др.), разоблачил и осудил зверства завоевателей (“Захваченное город”, “Ребенок”, “Головы в серале”), призвал общественность Европы подняться на помощь растерзанной, но не покоренных Греции. В период 1830 – 1848 гг. появились такие поэтические сборники, которые завершили становления мастерства поэта и составили важный этап творческой зрелости.

    К драматургии В. Гюго обращался на протяжении всей жизни. Но с 1827 до 1837 года она стала основной сферой его творческой деятельности Первой попыткой в драматическом жанре стала драма “Кромвель” (1827), которая показала высокое мастерство автора в этом жанре. Успех среди читателей первая драма побудила писателя к написанию следующих: “Марион Делорм” (1829), “Эрнани” (1830), “Король развлекается”, “Король розважається” (1832) [3, с. 246].

    Сюжеты всех этих драм Гюго брал из истории Франции и других западноевропейских стран XVI-XVII вв. И это не была случайность. Названные века – большая переломная эпоха европейской истории. Гюго считал основной особенностью драмы – реальность, призвал разрушать границы между жанрами, объединить комическое и трагическое, возвышенное и низменное, отказаться от единства действия, места и времени. Он разработал теорию гротеска как полной противоположности возвышенного и контрастности. Главное назначение гротеска в романтическом произведении драматург видел в оттенении прекрасной жизни. Драматургия Гюго пронизана вольнолюбием и демократизмом.

    Черты драматургии В. Гюго: в основе почти всех драм лежал конфликт между представителями третьего сословия (простыми людьми) и феодальной аристократией и монархией; в каждую драму Гюго заложил определенную социальную, политическую или нравственную идею; драматург избегал строить сюжеты своих драм на реальных исторических событиях, сюжеты его драм полностью вымышленные, и если в них вплетены реальные исторические личности, то их действия и поступки в драмах – это е легенды, а не история в точном значении слова; действующие лица четко распределены на положительных и отрицательных, носителей добра и зла каждый персонаж наделен доминирующей страстью, определившая его характер и судьбу; сочетание в драмах элементов и приемов “высоких” и “низких” жанров.

      1. Человек, который смеется

    По проблематике этот роман созвучен “Отверженные” Действие произведения раскрыта в Англии в конце XVII – начале XVIII в, но всем смыслу связана с современностью. С первых страниц романа создана атмосфера таинственности: берег моря под покровом ночи, какие-то люди поспешно уходили, оставив одинокого мальчика; ужасе, то наткнулся на виселицу, еще дал ли на женщину, которая замерзла в снегу, а у нее мальчик нашел живую девочку с лицом ангела, она оказалась слепой. Прижав ее к себе, он шел равниной и наткнулся на странную колымагу, в которой живет старый комедиант Урсус с медведем. Осветленное лицо парня сначала удивило, а потом испугало старого: на нем застыла гримаса безумно-веселого смеху.

    Далее сюжет ориентирован на раскрытие тайны происхождения главного героя – Гуинплена, который оказался сыном лорда и стал жертвой королевской произвола К нему по-разному относились две женщины: Дея, которая палюбила его всем сердцем, и красавица-аристократка Джовина, в чувствах которой царила только страсти.

    В мире простых людей Гуинплен нашел любовь и гуманность Он всем сердцем полюбил Урсус и Дею, и никогда бы не оставил их, если бы не выяснилось его знатное происхождение Он – лорд, имел место в палате лорд дев, которое ему принадлежало по праву. Однако в парламенте его встретили враждебно: вчерашний клоун, который развлекал в балагане народ не имел места в их среде Лорд Кленчарли выступил в английском парламенте только один раз, он осудил социальную систему, которая была построена на несправедливости и угнетения народа Возмущенные такой речью, лорды выгнали его из парламента [1, с. 112].

    Отстаивая свою идеалистическую позицию, утверждая, что изменить общество могло только милосердие, В. Гюго не переставал быть защитником обездоленных, врагом деспотизма и рабства.

      1. Собор Парижской богоматери

    Открытие истории и зависимости от нее каждого человека в литературе романтизма было связано в первую очередь с открытием Средневековья. – но уже не только как эпохи феодального варварства, а как своеобразного культурно-исторического периода, когда создавались высокие художественные и духовные ценности.

    Этот роман Гюго представляет сложное явление в мировой литературе и культуре. До сих пор идут споры о его жанровой природе и роли в эволюции европейского романа. Некоторые исследователи рассматривают его как своего рода итог развития европейского романтизма. Написанный в атмосфере накануне и во время революции 1830 года, на переходе от Реставрации к Июльской монархии, в разгар борьбы за демократизацию общества и за права народных низов. Все эти черты современности отразились в романе Гюго в сочетании с чертами Средневековья.

    Тема сочинения – Романтизм великого французского писателя Виктора Гюго

    Великий французский поэт, романист и драматург Виктор Гюго (1802-1885) родился в г. Безансоне в семье офицера. Будущему поэту было 13 лет, когда в стране установился режим Реставрации. Семнадцатилетним юношей он уже издавал литературное приложение к одной из монархических газет. Самый первый сборник его стихов, выдержанный в духе классицизма, возвеличивал короля и его придворную знать, прославлял религию и средневековье. Но проходит всего несколько лет, и Гюго меняется. Он публикует литературный документ – предисловие к драме «Кромвель», где излагает программу романтизма. Гюго восклицает: «Нет ни правил, ни образцов, или, вернее, нет иных правил, кроме общих законов природы, господствующих над всем искусством, и частных законов для каждого произведения, вытекающих из требований, присущих каждому сюжету».

    Романтическая программа В. Гюго сыграла прогрессивную роль в литературной жизни Франции. Гюго подчеркивал демократический характер своей реформы. В 1830 г. он писал: «Литературная свобода – дочь свободы политической. Этот принцип есть принцип века, и он восторжествует». Июльская революция 1830 г. покончила с реакционным режимом Реставрации. Народ Парижа проявил в июльские дни мужество и энтузиазм. События во Франции нашли горячий отклик далеко за ее пределами.

    Замечательная картиной Эжена Делакруа ‘Свобода на баррикадах’ как нельзя лучше отражает умонастроения того времени. Молодая полуоб наженная женщина, олицетворяющая Свободу, ведет за собой парижан, высоко подняв трехцветное знамя. Сочетая романтический образ Свободы с реальными типами парижан, художник вдохновенно передает героику трех июльских дней. Мальчик с двумя пистолетами предвосхищает образ Гавро-ша в «Отверженных» Гюго. Центральные фигуры предстают в стремительном порыве – мы словно ощущаем неодолимое движение восставшего народа, как об этом писал Виктор Гюго:

    • Мужчины, женщины и дети встали разом.
    • Кто мог владеть рукой, в ком сердце есть и разум,
    • Сбежались, притекли. Весь город, как река,
    • На королевские обрушился войска.

    Талант Гюго – поэта, романиста, драматурга – раскрывается именно в эти годы. Его драмы «Эрнани», «Король забавляется», «Рюи Блаз» отличаются напряженностью сюжета, яркими романтическими контрастами, страстностью монологов. Они обнажают пустоту и ничтожество придворного быта, тиранию монархов, лицемерие и жестокость царедворцев. Положительные герои драм Гюго – смелые, сильные духом люди, вступающие в конфликт с властями.

    Первый исторический роман Гюго – «Собор Парижской богоматери». Действие в нем происходит в конце XV века. Роман открывается картиной шумного народного праздника в Париже. Здесь и пестрая толпа горожан и горожанок; и фламандские купцы и ремесленники, прибывшие в качестве послов во Францию; и кардинал Бурбонский, также школяры из университета, нищие, королевские стрелки, уличная танцовщица Эсмеральда и фантастически уродливый звонарь собора Квазимодо. Таков широкий круг образов, которые предстают перед читателем.

    Праздник шутов, представление средневековой мистерии на мраморной площадке Дворца правосудия, мрачная Гревская площадь, окруженная узкими готическими постройками, квартал воров и бродяг, зловещие башни Бастилии, и над всем этим – тяжелая громада собора, мрачный и вместе с тем величественный символ средневековья, – все это воссоздавало картины эпохи. Это был тот «местный колорит», воспроизведение которого французские романтики считали одной из важнейших задач искусства.

    Виктор Гюго сумел не только дать колорит эпохи, но и обнажить социальные противоречия того времени. Огромная масса бесправного народа противостоит в романе господствующей кучке дворянства, духовенства и королевских чиновников. Характерна сцена, в которой Людовик XI скаредно подсчитывает расходы на сооружение тюремной клетки, не обращая внимания на мольбу томящегося в ней узника.

    Изображение собора недаром занимает центральное место в романе. Христианская церковь играла не последнюю роль в системе крепостного гнета. Один из главных персонажей – архидьякон собора Клод Фролло – воплощает в себе мрачную идеологию церковников. Суровый фанатик, он посвятил себя изучению науки, но средневековые науки были тесно связаны с мистикой и суеверием. Человек незаурядного ума, Фролло скоро ощутил бессилие этой премудрости. Но религиозные предрассудки не позволяли ему выйти за ее пределы. Он испытывал «ужас и изумление служителя алтаря» перед книгопечатанием, как и перед всяким другим новшеством. Он искусственно подавлял в себе человеческие желания, но не мог устоять перед искушением, которое вызвала у него девушка цыганка. Фанатический монах стал неистовым, циничным и грубым в своей страсти, обнаруживая до конца свою низость и жестокосердие.

    Наряду с образом Клода Фролло художественно убедителен образ капитана Феба де Шатопера. Красивая наружность и блеск мундира прикрывали пустоту, легкомыслие и внутреннее ничтожество этого молодого дворянина.

    В центре романа писатель поставил образ Эсмеральды. Это красивая девушка, воспитанная цыганами. Гюго сделал ее воплощением душевной красоты и гуманности. Это романтический образ. Гюго утверждает, что в мире постоянно происходит борьба между добром и злом. Он создавал свои положительные образы, исходя из идеи добра. При этом романтик Гюго с особой любовью подчеркивает все яркое, красочное, контрастное. Он создает неожиданные, волнующие ситуации. Такова, например, встреча Эсмеральды с родной матерью накануне казни.

    Романтичен образ Квазимодо: необыкновенно его уродство, в особенности по контрасту с красотой Эсмеральды, но в уродливом теле оказывается отзывчивое сердце. Своими душевными качествами этот простой, бедный человек противостоит и Фебу, и Клоду Фролло. Сразу же после контрреволюционного переворота Луи Наполеона Бонапарта В. Гюго эмигрировал за границу. Оттуда он повел борьбу против Наполеона III. Со всей силой своего поэтического гения Гюго выступил против отвратительных сторон нового режима. Его страстная ненависть ко Второй империи нашла яркое выражение в сборнике стихов «Возмездие», который представлял собой вершину политической лирики Гюго.

    Наполеон представлен здесь мартышкой, которая «в шкуру льва нахально облеклась». На всех зверей она нагоняла страх, пока не пришел охотник

    • И шкуру вытряхнув, чтоб не было обмана,
    • Взглянул и вымолвил: «Ты только обезьяна».

    Но особенно примечательны стихотворения, в которых он обличает антинародный характер режима Второй империи, господство жадной и эгоистичной буржуазии, для которой «монета – бог»:

    • Превыше всяких благ для них купон и рента.
    • («Буржуа у себя дома»)

    Разгул финансовых авантюр, спекулятивная горячка, охватившая буржуазную Францию в эту эпоху, образно переданы В. Гюго в стихотворении «Веселая жизнь»:

    • Ну, живо! Плут, бандит, кретин, лакей, мошенник,
    • Садитесь вкруг стола, толпитесь возле денег!
    • Всем будет место здесь!
    • Глотайте полным ртом: жизнь коротка, не так ли?
    • А глупый наш народ на пышном сем спектакле
    • К услугам вашим – весь!

    Кто бы мог подумать, что эти строки вполне будут приложимы к российской действительности конца 20-го столетия! Контрастом разгулу мошенников противостоит картина жалкой бедности: трагический образ матери, которая «ребенку грудь подносит, где нету молока», миллионы несчастных, тяжелым трудом добывающих себе жалкие крохи хлеба.

    Стихи Гюго этих лет исполнены гражданского пафоса. Никогда еще с такой силой не звучала, как он сам выразился, бронзовая струна его лиры – гневная сатира. Он отказался вернуться во Францию, когда в 1859 году была объявлена амнистия. «Я вернусь во Францию, когда туда вернется свобода», – заявил Гюго.

    В 1861 году Гюго завершает труд многих лет своей жизни – роман «Отверженные». В центре этого большого повествования – люди из народа, страдающие от социальной неустроенности, от воли злых людей. Гюго рисует историю Жана Вальжана, проведшего 19 лет на каторге. Он попал в свое время на каторгу за буханку хлеба, которую украл для голодающих детей своей сестры. По возвращении с каторги его продолжает преследовать закон буржуазного государства. Человеку с желтым паспортом не дают ни пищи, ни пристанища. Он один из отверженных в этом обществе. Озлобленный и затравленный, Жан Вальжан совершает новую кражу и тут, по воле автора, перерождается под влиянием доброго епископа Мириеля. Он становится честным, чутким к нуждам окружающих, самоотверженным в своем стремлении делать людям добро. Но для буржуазного закона он только бывший каторжник.

    Параллельно линии Вальжана автор рисует историю Фантины – честной девушки, которую соблазнил и бросил легкомысленный барчук. Жадный и бесчувственный Тенардье, в доме которого воспитывается маленькая дочь Фантины Козетта, воплощает отвратительные черты мещан, у которых все основано на денежном расчете.

    Полицейский инспектор Жавер, преследующий и Жана Вальжана и Фантину, – человек, для которого существуют только параграфы закона Он так же бездушен, как и Тенардье. Он один из винтиков той машины для подавления народа, которую представляет собой буржуазное государство.

    Гюго не умеет до конца объяснить социальное зло. Он не понимает того, что дело совсем не в добрых или злых людях, не в том, что Тенардье и Жавер бесчеловечны, а в том, что весь государственный порядок, основанный на частной собственности, порождает это зло и ведет к неисчислимым бедствиям. Но Гюго умеет страстно, взволнованно рассказывать о народных страданиях и вызвать в читателе горячую симпатию к обездоленным.

    В этом романе Виктор Гюго посвящает вдохновенные страницы изображению республиканского восстания 1832 года. Благороден образ республиканского вождя Анжольраса, мужественного борца за интересы народа. Любимым героем молодых читателей на долгие годы стал Гаврош – маленький защитник баррикады, павший смертью героя. Роман «Отверженные» произвел большое впечатление во Франции и за ее пределами. Роман быстро приобрел широкую популярность в России; его очень любил Л. Н. Толстой. Гюго писал: «Пока на земле царит нищета и невежество, книги, подобные этой, не могут быть бесполезными».

    Сочинение Романтизм великого французского писателя

    Ударим молотом по теориям, поэтикам и системам.
    Собьем эту старую штукатурку, скрывающую фасад искусства!
    Виктор Гюго

    Великий французский поэт, романист и драматург Виктор Гюго (1802—1885) родился в г. Безансоне в семье офицера. Будущему поэту было 13 лет, когда в стране установился режим Реставрации. Семнадцатилетним юношей он уже издавал литературное приложение к одной из монархических газет.
    Самый первый сборник его стихов, выдержанный в духе классицизма, возвеличивал короля и его придворную знать, прославлял религию и средневековье. Но проходит всего несколько лет, и Гюго меняется. Он публикует литературный документ — предисловие к драме “Кромвель”, где излагает программу романтизма. Гюго восклицает: “Нет ни правил, ни образцов, или, вернее, нет иных правил, кроме общих законов природы, господствующих над всем искусством, и частных законов для каждого произведения, вытекающих из требований, присущих каждому сюжету”.
    Романтическая программа В. Гюго сыграла прогрессивную роль в литературной жизни Франции. Гюго подчеркивал демократический характер своей реформы. В 1830 г. он писал: “Литературная свобода — дочь свободы политической. Этот принцип есть принцип века, и он восторжествует”. Июльская революция 1830 г. покончила с реакционным режимом Реставрации. Народ Парижа проявил в июльские дни мужество и энтузиазм. События во Франции нашли горячий отклик далеко за ее пределами.
    Замечательная картиной Эжена Делакруа ‘Свобода на баррикадах’ как нельзя лучше отражает умонастроения того времени. Молодая полуобнаженная женщина, олицетворяющая Свободу, ведет за собой парижан, высоко подняв трехцветное знамя. Сочетая романтический образ Свободы с реальными типами парижан, художник вдохновенно передает героику трех июльских дней. Мальчик с двумя пистолетами предвосхищает образ Гавроша в “Отверженных” Гюго. Центральные фигуры предстают в стремительном порыве — мы словно ощущаем неодолимое движение восставшего народа, как об этом писал Виктор Гюго:

    Мужчины, женщины и дети встали разом.
    Кто мог владеть рукой, в ком сердце есть и разум,
    Сбежались, притекли. Весь город, как река,
    На королевские обрушился войска.

    Талант Гюго — поэта, романиста, драматурга — раскрывается именно в эти годы. Его драмы “Эрнани”, “Король забавляется”, “Рюи Блаз” отличаются напряженностью сюжета, яркими романтическими контрастами, страстностью монологов. Они обнажают пустоту и ничтожество придворного быта, тиранию монархов, лицемерие и жестокость царедворцев. Положительные герои драм Гюго — смелые, сильные духом люди, вступающие в конфликт с властями.
    Первый исторический роман Гюго — “Собор Парижской богоматери”. Действие в нем происходит в конце XV века. Роман открывается картиной шумного народного праздника в Париже. Здесь и пестрая толпа горожан и горожанок; и фламандские купцы и ремесленники, прибывшие в качестве послов во Францию; и кардинал Бурбонский, также школяры из университета, нищие, королевские стрелки, уличная танцовщица Эсмеральда и фантастически уродливый звонарь собора Квазимодо. Таков широкий круг образов, которые предстают перед читателем.
    Праздник шутов, представление средневековой мистерии на мраморной площадке Дворца правосудия, мрачная Гревская площадь, окруженная узкими готическими постройками, квартал воров и бродяг, зловещие башни Бастилии, и над всем этим — тяжелая громада собора, мрачный и вместе с тем величественный символ средневековья, — все это воссоздавало картины эпохи. Это был тот “местный колорит”, воспроизведение которого французские романтики считали одной из важнейших задач искусства.
    Виктор Гюго сумел не только дать колорит эпохи, но и обнажить социальные противоречия того времени. Огромная масса бесправного народа противостоит в романе господствующей кучке дворянства, духовенства и королевских чиновников. Характерна сцена, в которой Людовик XI скаредно подсчитывает расходы на сооружение тюремной клетки, не обращая внимания на мольбу томящегося в ней узника.
    Изображение собора недаром занимает центральное место в романе. Христианская церковь играла не последнюю роль в системе крепостного гнета. Один из главных персонажей — архидьякон собора Клод Фролло — воплощает в себе мрачную идеологию церковников. Суровый фанатик, он посвятил себя изучению науки, но средневековые науки были тесно связаны с мистикой и суеверием. Человек незаурядного ума, Фролло скоро ощутил бессилие этой премудрости. Но религиозные предрассудки не позволяли ему выйти за ее пределы. Он испытывал “ужас и изумление служителя алтаря” перед книгопечатанием, как и перед всяким другим новшеством. Он искусственно подавлял в себе человеческие желания, но не мог устоять перед искушением, которое вызвала у него девушка цыганка. Фанатический монах стал неистовым, циничным и грубым в своей страсти, обнаруживая до конца свою низость и жестокосердие.
    Наряду с образом Клода Фролло художественно убедителен образ капитана Феба де Шатопера. Красивая наружность и блеск мундира прикрывали пустоту, легкомыслие и внутреннее ничтожество этого молодого дворянина.
    В центре романа писатель поставил образ Эсмеральды. Это красивая девушка, воспитанная цыганами. Гюго сделал ее воплощением душевной красоты и гуманности. Это романтический образ. Гюго утверждает, что в мире постоянно происходит борьба между добром и злом. Он создавал свои положительные образы, исходя из идеи добра. При этом романтик Гюго с особой любовью подчеркивает все яркое, красочное, контрастное. Он создает неожиданные, волнующие ситуации. Такова, например, встреча Эсмеральды с родной матерью накануне казни.
    Романтичен образ Квазимодо: необыкновенно его уродство, в особенности по контрасту с красотой Эсмеральды, но в уродливом теле оказывается отзывчивое сердце. Своими душевными качествами этот простой, бедный человек противостоит и Фебу, и Клоду Фролло.
    Сразу же после контрреволюционного переворота Луи Наполеона Бонапарта В. Гюго эмигрировал за границу. Оттуда он повел борьбу против Наполеона III. Со всей силой своего поэтического гения Гюго выступил против отвратительных сторон нового режима. Его страстная ненависть ко Второй империи нашла яркое выражение в сборнике стихов “Возмездие”, который представлял собой вершину политической лирики Гюго.
    Наполеон представлен здесь мартышкой, которая “в шкуру льва нахально облеклась”. На всех зверей она нагоняла страх, пока не пришел охотник

    И шкуру вытряхнув, чтоб не было обмана,
    Взглянул и вымолвил: “Ты только обезьяна”.

    Но особенно примечательны стихотворения, в которых он обличает антинародный характер режима Второй империи, господство жадной и эгоистичной буржуазии, для которой “монета—бог”:

    Превыше всяких благ для них купон и рента.
    (“Буржуа у себя дома”)

    Разгул финансовых авантюр, спекулятивная горячка, охватившая буржуазную Францию в эту эпоху, образно переданы В. Гюго в стихотворении “Веселая жизнь”:

    Ну, живо! Плут, бандит, кретин, лакей, мошенник,—
    Садитесь вкруг стола, толпитесь возле денег!
    Всем будет место здесь!
    Глотайте полным ртом: жизнь коротка, не так ли?
    А глупый наш народ на пышном сем спектакле
    К услугам вашим — весь!

    Кто бы мог подумать, что эти строки вполне будут приложимы к российской действительности конца 20-го столетия! Контрастом разгулу мошенников противостоит картина жалкой бедности: трагический образ матери, которая “ребенку грудь подносит, где нету молока”, миллионы несчастных, тяжелым трудом добывающих себе жалкие крохи хлеба.
    Стихи Гюго этих лет исполнены гражданского пафоса. Никогда еще с такой силой не звучала, как он сам выразился, бронзовая струна его лиры — гневная сатира. Он отказался вернуться во Францию, когда в 1859 году была объявлена амнистия. “Я вернусь во Францию, когда туда вернется свобода”, — заявил Гюго.
    В 1861 году Гюго завершает труд многих лет своей жизни — роман “Отверженные”. В центре этого большого повествования — люди из народа, страдающие от социальной неустроенности, от воли злых людей.
    Гюго рисует историю Жана Вальжана, проведшего 19 лет на каторге. Он попал в свое время на каторгу за буханку хлеба, которую украл для голодающих детей своей сестры. По возвращении с каторги его продолжает преследовать закон буржуазного государства. Человеку с желтым паспортом не дают ни пищи, ни пристанища. Он один из отверженных в этом обществе. Озлобленный и затравленный, Жан Вальжан совершает новую кражу и тут, по воле автора, перерождается под влиянием доброго епископа Мириеля. Он становится честным, чутким к нуждам окружающих, самоотверженным в своем стремлении делать людям добро. Но для буржуазного закона он только бывший каторжник.
    Параллельно линии Вальжана автор рисует историю Фантины — честной девушки, которую соблазнил и бросил легкомысленный барчук. Жадный и бесчувственный Тенардье, в доме которого воспитывается маленькая дочь Фантины Козетта, воплощает отвратительные черты мещан, у которых все основано на денежном расчете.
    Полицейский инспектор Жавер, преследующий и Жана Вальжана и Фантину, — человек, для которого существуют только параграфы закона Он так же бездушен, как и Тенардье. Он один из винтиков той машины для подавления народа, которую представляет собой буржуазное государство.
    Гюго не умеет до конца объяснить социальное зло. Он не понимает того, что дело совсем не в добрых или злых людях, не в том, что Тенардье и Жавер бесчеловечны, а в том, что весь государственный порядок, основанный на частной собственности, порождает это зло и ведет к неисчислимым бедствиям. Но Гюго умеет страстно, взволнованно рассказывать о народных страданиях и вызвать в читателе горячую симпатию к обездоленным.
    В этом романе Виктор Гюго посвящает вдохновенные страницы изображению республиканского восстания 1832 года. Благороден образ республиканского вождя Анжольраса, мужественного борца за интересы народа. Любимым героем молодых читателей на долгие годы стал Гаврош — маленький защитник баррикады, павший смертью героя.
    Роман “Отверженные” произвел большое впечатление во Франции и за ее пределами. Роман быстро приобрел широкую популярность в России; его очень любил Л. Н. Толстой. Гюго писал: “Пока на земле царит нищета и невежество, книги, подобные этой, не могут быть бесполезными”.

    Гюго – французский писатель-романтик. Особенности романтизма и новаторство Гюго

    Виктор Гюго (1802-1885) – вождь французского романтизма, его теоретик. Он сыграл значительную роль в создании романтического романа, в реформе французской поэзии, в развитии романтического театра.

    Родился Виктор Мари Гюго 26 февраля 1802 в г.. Безансон Назвали мальчика в честь крестных родителей – Виктора Лагоре и Мари Дезирье. Его отец, выходец из семьи рабочего, офицер французской армии, во времена Наполеона стал бригадным генералом и правителем итальянских провинций. Мать будущего писателя, напротив, ненавидела Наполеона и была сторонницей королевской династии Бурбонов. Брак Леопольда Гюго и Софии Франсуа Греет не был счастливым. Леопольд Гюго – человек увлекающийся – любил свою жену и так часто требовал от нее выполнения супружеских обязанностей, скоро привело к скандалам в семье. Госпожа Гюго не хотела все время находиться в счастливом ожидании пополнения семьи, а оптимистичный человек придерживался мнения: чем больше, тем лучше. Эту черту характера унаследовал от отца и Виктор. Полный разрыв семейных отношений состоялся в Мадриде, где отец Гюго был губернатором.

    Маленький Виктор жил вместе с матерью и двумя братьями в Париже. С 9-летнего возраста парень полностью находился под влиянием матери, которая воспитывала его как сторонника монархии.

    По желанию отца Виктор вместе с братом Эженом должен готовиться в пансионе к поступлению в Политехническую школу – у парня были большие способности по математике, но он оказывал внимание переводам латинских стихов, много читал, а потом и сам начал писать – оды, пьесы, которые ставил на школьных подмостках (он же исполнял в них главные роли).

    В 13 лет В. Гюго начал писать. Уже в первых стихах парня стали ощутимыми его политические взгляды. Он полностью стал на позиции матери – прославлял Бурбонов и проклинал Наполеона. Уже в пятнадцатилетнем возрасте стал лауреатом Тулузской и Французской академий, а в 17 лет привлек внимание властей одой “На восстановление статуи Генриха IV” и получил пенсию от короля.

    В 1821 г.. Неожиданно умерла мать поэта, и дети остались без средств к существованию. Молодой Виктор мечтала о браке с любимой девушкой из состоятельной семьи Адель Фуше. Но ее отец требовал согласия на брак отца Виктора. Именно с этого времени началось восстановление отношений отца и сына. Рассказы старого воина помогли Гюго-младшему по-новому взглянуть на эпоху революции и Империи.

    Эжен и Виктор оба были влюблены в Адель Фуше, дочь друзей их семьи, но Адель преимущество оказывала Виктору, они вели тайную переписку, скрывали свою любовь. Когда мать узнала об их отношениях, сказала, что этого ни когда не будет, пока она жива. Виктору было 18 и о женитьбе не могло быть и речи, и партия у него должна была быть более титулованная, ведь он – сын-генерала, лауреат нескольких премий, потомок графского титула. Виктор плакал, но пытался найти успокоение в литературе. Он страдал от любви. После смерти матери Виктор снова появился в доме Фуше, но те, боясь преследований со стороны Виктора, отвезли Адель в Дре. Несмотря, что у него не было денег, Гюго пришел пешком, преодолев 80 км. Он признался, что любил Адель и мечтал жениться на ней. Молодым было разрешено переписки и встречи.

    В июле 1 822 Гюго за сборник “Оды и другие стихотворения” был назначен материальную помощь в 1 тыс. Франков, и только тогда его отец по просьбе Виктора обратился к Пьеру Фуше с официальным письмом, в котором просил руки его дочери для своего сына. Родители Адель не возражали. В их первую брачную ночь сошел с ума родной брат Виктора – Эжен. Его положили в психиатрическую больницу Сен-Морис, которую тот смог покинуть лишь после смерти.

    В 1822 г.. Состоялась свадьба. Адель Гюго Фуше стала первой и единственной законной женой поэта, матерью его детей, и жертвой своего гениального мужа. Следуя свекровь, Адель не хотела погрязнуть в семейных заботах и проводить все время на брачном постели. У нее было свое представление о достойной жизни и о “высоких” отношения, в то время как мужчина пытался затащить ее в постель. Ему это часто удавалось и скоро у супругов было четверо детей.

    В 1825 г.. Гюго принял участие в коронации Карла X, написал оду в его честь, получил орден “Почетного легиона” от нового короля, но его политические взгляды уже значительно переосмысливались. Официальный разрыв с роялистами состоялся в 1828 Основанием стал случай на дипломатическом приеме в посольстве, где были оскорблены маршалы французской империи. Виктор воспринял это как личное оскорбление своего отца – наполеоновского боевого генерала.

    Писатель написал “Оду к Вандомской колонны”, где откровенно прославил победы Наполеона. Оппозиционные газеты и журналы подняли шум.

    Начиная с 1830 г.. Гюго начал серьезно заниматься поэзией и внедрением романтического направления во французской литературе. В это время им написан роман “Собор Парижской Богоматери”, романтические драмы “Эрнани”, “Мария Тюдор”, “Рюи Блаз”, “Кромвель” и др. Состоялось официальное признание таланта художника.

    В доме писателя часто стал бывать друг семьи, литератор Сент-Бев. Именно в нем Адель увидела свой идеал мужчины. А Виктор, не долго думая, завел “подругу” – актрису Жюльетт Друэ. Они познакомились в театре Порт-Сен-Мартен в 1833 во время репетиции новой пьесы Гюго «Лукреция Борджа”, где Жюльетт была отведена второстепенная роль принцессы Негрони. Через несколько лет он писал: “В меня два дня рождения, оба в феврале. В первый раз, появившись на свет 28 февраля 1 802 г., я был в руках моей матери, во второй раз я возродился в твоих объятиях, благодаря твоей любви, 16 февраля +1833 г. Первое рождение дало мне жизнь, второе – страсть “. На время знакомства ей было 26 лет, и она уже привыкла к вниманию мужчин, которые восхищались ее красотой и темпераментом. “Женщина, у которой всего один любовник – ангел, в которой два любовника – чудовище. Женщина, у которой трех любовника – настоящая женщина”. Она прошла все три этапа, став типичной парижской куртизанкой, которая жила за счет своих богатых поклонников. Гюго снимал для нее жилье, оплачивал ее расходы, она сопровождала его в дальних поездках, переписывала черновики поэта.

    Настоящая фамилия Жюльетт – Говэн. Фамилия Друэ (от фамилии ее дяди, который занимался воспитанием девушки) было сценическим псевдонимом. Скоро эта случайная любовница стала музой и верным товарищем поэта к смерти. Рядом с Жюльетт Виктор нашел успокоение, а она ради него оставила театр, забыла о сторонников, превратилась в тень гениального художника.

    В. Гюго с восторгом воспринял революцию в 1830 году. В 1841 г.. Он стал членом Французской академии искусств. Поэт поддержал нового короля Луи-Филиппа, который сделал его пэром Франции (1845). Однако личное благо не могло утаить от Гюго тяжелое состояние простого народа.

    В начале 1843 очередной дамой сердца писателя стала молодая блондинка Леоне Д’ок, жена придворного художника Огюста Биар. Однажды по просьбе мужа, который стал подозревать жену в измене, в квартиру Гюго нагрянула полиция. Поскольку в то время во Франции внебрачные любовные отношения запрещались, Леона был арестован, а Виктора отпустили, поскольку он имел статус неприкосновенности пера. Король посоветовал ему на некоторое время покинуть Париж. Всегда рядом была Ж. Друэ, которая прятала его определенное время.

    В 1848 г.. Писатель стал членом парламента, провозгласил несколько речей в защиту народа и революции. Его считали национальным героем. Отказавшись поддерживать кандидатуру будущего короля Луи Бонапарта Наполеона III, он вынужден был перейти на нелегальное положение, поскольку его преследовали сторонники императора Наполеона III (племянника Наполеона).

    9 января 1852 Виктора Гюго официально было объявлено политическим изгнанником, и выдающийся писатель был вынужден покинуть родину на целых 20 лет. Вместе с Жюльетт, которая закрыла глаза на его измены (по ее подсчетам только за последние 2 года у Гюго было около 200 любовниц), он поселился сначала в Бельгии, затем на английских островах. В 1868 г.. Умерла жена писателя, но перед тем Адель попросила прощения у мужа и его Музы, а в последний месяц своей жизни она позволила Жюльетт войти в круг их семьи. Адель был похоронен у дочери Леопольдина. На могильной плите написано: “Адель, жена Виктора Гюго”. У него осталась его фотография на смертном одре. На ней он написал “Дорога покойная, которую я простил”. Через три года Гюго вместе с Жюльетт вернулся во Францию.

    Последние годы жизни он провел в ореоле славы. Был очень состоятельным благодаря мно-точисельним переизданием его книг. Но это были и годы тяжелых потерь: умер второй сын Франсуа-Виктор, младшая дочь Адель оказалась в больнице для душевнобольных. Здоровье писателя ухудшилось. В июне 1878 у него произошло кровоизлияние в мозг, после которого он уже ничего не написал. Художник стал вести затворнический образ жизни, хотя иногда принимал у себя знатных иностранцев, которые хотели познакомиться с национальной гордостью.

    28 февраля 1882 Гюго отметил свое 80-летие. Через год в апреле умерла любимая Жюльетта. Писатель был настолько поражен, что из-за слабости не смог даже на ее похоронах. Судьба была неумолимой к Виктору Гюго – он потерял всех близких ему людей: старшая дочь Леопольдина погибла во время кораблекрушения, младшая Адель – навсегда осталась в доме для душевнобольных, от сердечного приступа умерла жена, а затем – верный любовница. В 1882 она заболела раком желудка, и с декабря уже не поднималась с постели. 1 января 1882 Жюльетта в последний раз поздравила Гюго с Новым годом: “Дорогой, обожаемый мой, не знаю, где я буду в это время в следующем году, но я счастлива и горжусь тем, что могу подписать свидетельство о жизни в двух словах:” Люблю тебя “”. 11 мая 1883 она умерла. Он плакал. Смерть забрала двух сыновей – Шарля и Франсуа. На склоне лет он остался одиноким стариком двух внуков: Жоржа и Жанны.

    Летом 1884 писатель совершил свою последнюю поездку в Швейцарию. 15 мая 1885, перенеся инфаркт, Гюго заболел воспалением легких. 22 мая 1885 года его не стало. Похороны Гюго превратился в демонстрацию признания и благодарности французского народа своем национальном писателю.

    Творческая деятельность признанного художника охватила более 60 лет, и ее принято делить на 3 периода.

    I период – 1820-1850 гг. Этот период ознаменован переходом писателя на позиции романтизма и написанием поэтических и драматических произведений, созданием одного из лучших романов писателя – “Собор Парижской Богоматери”. В 20-е гг. Гюго принимал актина участие в реформе французской поэзии, с особой силой проявилась в поэтическом сборнике “Восточное”. 30-40 годы – период наибольшей творческой активности писателя. В это время появилось 4 поэтические сборники “Осенние листья” (1831), “Песни сумерек” (1835), “Внутренние голоса” (1837), “Лучи и тени» (1841). Сборник “Осенние листья” обращена к человеческому сердцу, в ней доминировали интимные мотивы и настроения, в частности это было связано с проблемами личной жизни, в частности с женой Адель.

    II период – 1851-1870 гг. – Начал из изгнания поэта из Франции. В этот период творчества резко усилилась политическая и социальная направленность произведений, утвердилась обличительная интонация. Гюго обратил к современному материала, хотя романтический метод сохранялся. Писатель создал свои выдающиеся романы – “отторгнуть”, “Труженики моря”, “Человек, который смеется”.

    III период – 1870-1885 гг. – Ознаменован возвращением Гюго во Францию в день провозглашения Французской республикой (4 сентября 1870). В Париже его встречали как национального героя. Уже через год он похоронил своего сына и написал стихотворение “Похороны”, в котором описал этот день:

    Герой и праведник, народ небранной славы –

    Любовью победил

    И восхищался он, чей сын лежал в гробу,

    Увидя, что опять готов ты на борьбу .

    В этот период творчества был создан последний роман Гюго, посвященный революции – “93 год” (1874 г.). Он был рожден размышлениями писателя над событиями, которые произошли во Франции в 1869-1971 гг. (Франко-прусская война, Парижская коммуна и ее разгром), и мыслями о соотнесенность гуманности и революционного насилия.

    В последние годы жизни художник работал над поэтическими сборниками “Искусство быть дедушкой” (1875), “Легенда веков” (1883), сатирическими поэмами “Папа” (1878), “Осел” (1880) и др.

    Первая поэтическая сборник В. Гюго – «Оды и разные стихотворения” (1822), в которую вошли стихи, созданные преимущественно по правилам классицизма. Переходный этап в мировоззрении и творчестве писателя показала следующая поэтический сборник “Оды и баллады”: оды (ведущий жанр классицистической поэзии) объединены с балладами, характерным жанром романтической поэзии. В этом сборнике большинство баллад написано на сюжеты из французского средневековья, некоторые из них имели достаточно отчетливое фольклорное окраску. Отбросив классицистическую нормативность, Гюго ввел во французскую поэзию новые формы и размеры, создал новую систему стихосложения, большое внимание уделил звуковой организации стиха, его ритмомелодике.

    Поэтическое творчество Гюго 20-х годов увенчалась сборником “Ориенталии” (1829), которая имела большой успех; выдержала за 2 месяца 14 переизданий и создала автору репутацию великого поэта. Для этого сборника характерно:

    o направленность на внешний, объективный мир;

    o стремление изображать красоту и формы материально-чувственной реальности.

    Отдельную группу составляли в сборнике поэзии, посвященные национально-освободительной борьбе греческого народа против турецкого ига в 20-х годах прошлого века. Здесь Гюго воспел героику освободительной борьбы греков (“Канарис”, “Наварин” и др.), Разоблачил и осудил зверства завоевателей («Захваченное город”, “Ребенок”, “Головы в серале”), призвал общественность Европы подняться на помощь растерзанной, но не покоренной Греции (“Энтузиазм” и др.).

    В период 1830 – 1848 гг. Возникли такие поэтические сборники, которые завершили становления мастерства поэта и составили важный этап творческой зрелости. Сборник “Осенние листья” (1831):

    o доминирование интимных мотивов и настроений;

    o поэзии ориентированные на человеческие чувства. Сборник “Песни сумерек” (1835):

    o основная тема – философско-историческая;

    o поэт стремлюсь к обобщенного осмысления своей эпохи;

    o значительное место заняла гражданская лирика;

    o впервые в стихах прозвучала тема социального зла и несправедливости, тема “обездоленных”.

    Сборника “Внутренние голоса” (1837), “Лучи и тени” (1841).

    o Наличие гражданской лирики, но доминирование интимная;

    o в стихах ощутимо лирическое “я”;

    o рост роли лирического элемента, создание лирической атмосферы;

    o ощущение связанности души лирического героя с жизнью всего мира. Сборник “Созерцание” (1856):

    o разделение на две части: “Когда” и “Теперь”.

    o Каждая часть разделена на 3 книги, причем каждая из них – определенный этап жизни поэта со своими ведущими стремлениями, доминантами.

    o Разнообразие тем.

    К драматургии Гюго обращался на протяжении всей жизни. Но с 1827 до 1837 году она стала основной сферой его творческой деятельности. Первой попыткой в драматическом жанре стала драма “Кромвель” (1827), которая показала высокое мастерство автора в этом жанре. Успех среди читателей первой драмы побудил писателя к написанию следующих: “Марион Делорм” (1829), “Эрнани” (1830), “Король развлекается” (1832).

    Сюжеты всех этих драм Гюго брал из истории Франции и других западноевропейских стран XVI-XVII вв. И это не была случайность. Названные века – большая переломная эпоха европейской истории, полна острых противоречий и конфликтов, очень интересовало писателя.

    Гюго считал основной особенностью драмы – реальность, призвал разрушать границы между жанрами, соединить комическое и трагическое, возвышенное и низкое, отказаться от единства действия, места и времени. Он разработал теорию гротеска как полной противоположности приподнятом и контрастном. Главное назначение гротеска в романтическом произведений драматург видел в оттенены прекрасной жизни. Теория романтической драмы послужила писателю для создания новаторской драмы.

    Драматургия Гюго пронизана вольнолюбием и демократизмом.

    Черты драматургии Гюго:

    1. В основе почти всех драм лежал конфликт между представителями третьего сословия (простыми людьми) и феодальной знатью и монархией.

    2. В каждую драму Гюго заложил определенную социальную, политическую или нравственную идею.

    3. Драматург избегал строить сюжеты своих драм на реальных исторических событиях. Сюжеты его драм полностью вымышленные, и если в них вплетены реальные исторические личности, то их действия и поступки в драмах – это легенды, а не история в строгом смысле слова.

    4. Действующие лица четко распределены на положительных и отрицательных, носителей добра и зла каждый персонаж наделен доминирующей страстью, определил его характер и судьбу.

    5. Сочетание в драмах элементов и приемов “высоких” и “низких” жанров. Одним из лучших драматических произведений Гюго является его драма “Рюи Блаз”.

    В основе сюжета следующие события: лакей Рюи Блаз влюбился в испанскую королеву. Неожиданный поворот событий позволил Рюи под именем знатного дворянина дона Сезара де Базана добиться благосклонности королевы, стать министром. В этой ситуации раскрыла романтическая исключительность личности Рюи Блаз. Лакей стал выдающимся государственным мыслителем. Его решение поражали остроумием, гуманностью и умом. Но повышение Рюи Блаз было лишь частью интриги возмущенного королевой дона Саллюстия где Базана. Интрига против королевы не удалась. Она узнала правду о Рюи Блаз и оттолкнула его, после чего он отравился. Триумф этой пьесы показал утверждения романтической драмы на сцене.

    Сочинение на тему «Романтизм великого французского писателя (Виктор Гюго)»

    Собьем эту старую штукатурку, скрывающую фасад искусства!

    Великий французский поэт, романист и драматург Виктор Гюго (1802 — 1885) родился в г. Безансоне в семье офицера. Будущему поэту было 13 лет, когда в стране установился режим Реставрации. Семнадцатилетним юношей он уже издавал литературное приложение к одной из монархических газет.

    Самый первый сборник его стихов, выдержанный в духе классицизма, возвеличивал короля и его придворную знать, прославлял религию и средневековье. Но проходит всего несколько лет, и Гюго меняется. Он публикует литературный документ — предисловие к драме «Кромвель», где излагает программу романтизма. Гюго восклицает: «Нет ни правил, ни образцов; или, вернее, нет иных правил, кроме общих законов природы, господствующих над всем искусством, и частных законов для каждого произведения, вытекающих из требований, присущих каждому сюжету».

    Романтическая программа В. Гюго сыграла прогрессивную роль в литературной жизни Франции. Гюго подчеркивал демократический характер своей реформы. В 1830 г. он писал: «Литературная свобода — дочь свободы политической. Этот принцип есть принцип века, и он восторжествует». Июльская революция 1830 г. покончила с реакционным режимом Реставрации. Народ Парижа проявил в июльские дни мужество и энтузиазм. События во Франции нашли горячий отклик далеко за ее пределами.

    Замечательная картиной Эжена Делакруа «Свобода на баррикадах» как нельзя лучше отражает умонастроения того времени. Молодая полуобнаженная женщина, олицетворяющая Свободу, ведет за собой парижан, высоко подняв трехцветное знамя. Сочетая романтический образ Свободы с реальными типами парижан, художник вдохновенно передает героику трех июльских дней. Мальчик с двумя пистолетами предвосхищает образ Гавроша в «Отверженных» Гюго. Центральные фигуры предстают в стремительном порыве — мы словно ощущаем неодолимое движение восставшего народа, как об этом писал Виктор Гюго:

    Мужчины, женщины и дети встали разом.

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    Кто мог владеть рукой, в ком сердце есть и разум,

    Сбежались, притекли. Весь город, как река,

    На королевские обрушился войска.

    Талант Гюго — поэта, романиста, драматурга — раскрывается именно в эти годы. Его драмы «Эрнани», «Король забавляется», «Рюи Блаз» отличаются напряженностью сюжета, яркими романтическими контрастами, страстностью монологов. Они обнажают пустоту и ничтожество придворного быта, тиранию монархов, лицемерие и жестокость царедворцев. Положительные герои драм Гюго — смелые, сильные духом люди, вступающие в конфликт с властями.

    Первый исторический роман Гюго — «Собор Парижской богоматери». Действие в нем происходит в конце XV века. Роман открывается картиной шумного народного праздника в Париже. Здесь и пестрая толпа горожан и горожанок; и фламандские купцы и ремесленники, прибывшие в качестве послов во Францию; и кардинал Бурбонский, также школяры из университета, нищие, королевские стрелки, уличная танцовщица Эсмеральда и фантастически уродливый звонарь собора Квазимодо. Таков широкий круг образов, которые предстают перед читателем.

    Праздник шутов, представление средневековой мистерии на мраморной площадке Дворца правосудия, мрачная Гревская площадь, окруженная узкими готическими постройками, квартал воров и бродяг, зловещие башни Бастилии, и над всем этим — тяжелая громада собора, мрачный и вместе с тем величественный символ средневековья, — все это воссоздавало картины эпохи. Это был тот «местный колорит», воспроизведение которого французские романтики считали одной из важнейших задач искусства.

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    Виктор Гюго сумел не только дать колорит эпохи, но и обнажить социальные противоречия того времени. Огромная масса бесправного народа противостоит в романе господствующей кучке дворянства, духовенства и королевских чиновников. Характерна сцена, в которой Людовик XI скаредно подсчитывает расходы на сооружение тюремной клетки, не обращая внимания на мольбу томящегося в ней узника.

    Изображение собора недаром занимает центральное место в романе. Христианская церковь играла не последнюю роль в системе крепостного гнета. Один из главных персонажей — архидьякон собора Клод Фролло — воплощает в себе мрачную идеологию церковников. Суровый фанатик, он посвятил себя изучению науки, но средневековые науки были тесно связаны с мистикой и суеверием. Человек незаурядного ума, Фролло скоро ощутил бессилие этой премудрости. Но религиозные предрассудки не позволяли ему выйти за ее пределы. Он испытывал «ужас и изумление служителя алтаря» перед книгопечатанием, как и перед всяким другим новшеством. Он искусственно подавлял в себе человеческие желания, но не мог устоять перед искушением, которое вызвала у него девушка цыганка. Фанатический монах стал неистовым, циничным и грубым в своей страсти, обнаруживая до конца свою низость и жестокосердие.

    Наряду с образом Клода Фролло художественно убедителен образ капитана Феба де Шатопера. Красивая наружность и блеск мундира прикрывали пустоту, легкомыслие и внутреннее ничтожество этого молодого дворянина.

    В центре романа писатель поставил образ Эсмеральды. Это красивая девушка, воспитанная цыганами. Гюго сделал ее воплощением душевной красоты и гуманности. Это романтический образ. Гюго утверждает, что в мире постоянно происходит борьба между добром и злом. Он создавал свои положительные образы, исходя из идеи добра. При этом романтик Гюго с особой любовью подчеркивает все яркое, красочное, контрастное. Он создает неожиданные, волнующие ситуации. Такова, например, встреча Эсмеральды с родной матерью накануне казни.

    Романтичен образ Квазимодо: необыкновенно его уродство, в особенности по контрасту с красотой Эсмеральды, но в уродливом теле оказывается отзывчивое сердце. Своими душевными качествами этот простой, бедный человек противостоит и Фебу, и Клоду Фролло.

    Сразу же после контрреволюционного переворота Луи Наполеона Бонапарта В. Гюго эмигрировал за границу. Оттуда он повел борьбу против Наполеона III. Со всей силой своего поэтического гения Гюго выступил против отвратительных сторон нового режима. Его страстная ненависть ко Второй империи нашла яркое выражение в сборнике стихов «Возмездие», который представлял собой вершину политической лирики Гюго.

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    Наполеон представлен здесь мартышкой, которая «в шкуру льва нахально облеклась». На всех зверей она нагоняла страх, пока не пришел охотник:

    И шкуру вытряхнув, чтоб не было обмана,

    Взглянул и вымолвил: «Ты только обезьяна».

    Но особенно примечательны стихотворения, в которых он обличает антинародный характер режима Второй империи, господство жадной и эгоистичной буржуазии, для которой «монета—бог»:

    Превыше всяких благ для них купон и рента…

    («Буржуа у себя дома»)

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    Разгул финансовых авантюр, спекулятивная горячка, охватившая буржуазную Францию в эту эпоху, образно переданы В. Гюго в стихотворений «Веселая жизнь»:

    Ну, живо! Плут, бандит, кретин, лакей, мошенник, —

    Садитесь вкруг стола, толпитесь возле денег!

    Всем будет место здесь!

    Глотайте полным ртом: жизнь коротка, не так ли?

    А глупый наш народ на пышном сем спектакле

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    К услугам вашим — весь!

    Кто бы мог подумать, что эти строки вполне будут приложимы к российской действительности конца 20-го столетия! Контрастом разгулу мошенников противостоит картина жалкой бедности: трагический образ матери, которая «ребенку грудь подносит, где нету молока», миллионы несчастных, тяжелым трудом добывающих себе жалкие крохи хлеба.

    Стихи Гюго этих лет исполнены гражданского пафоса. Никогда еще с такой силой не звучала, как он сам выразился, бронзовая струна его лиры — гневная сатира. Он отказался вернуться во Францию, когда в 1859 году была объявлена амнистия. «Я вернусь во Францию, когда туда вернется свобода», — заявил Гюго.

    В 1861 году Гюго завершает труд многих лет своей жизни — роман «Отверженные». В центре этого большого повествования — люди из народа, страдающие от социальной неустроенности, от воли злых людей.

    Гюго рисует историю Жана Вальжана, проведшего 19 лет на каторге. Он попал в свое время на каторгу за буханку хлеба, которую украл для голодающих детей своей сестры. По возвращении с каторги его продолжает преследовать закон буржуазного государства. Человеку с желтым паспортом не дают ни пищи, ни пристанища. Он один из отверженных в этом обществе. Озлобленный и затравленный, Жан Вальжан совершает новую кражу и тут, по воле автора, перерождается под влиянием доброго епископа Мириеля. Он становится честным, чутким к нуждам окружающих, самоотверженным в своем стремлении делать людям добро. Но для буржуазного закона он только бывший каторжник.

    Параллельно линии Вальжана автор рисует историю Фантины — честной девушки, которую соблазнил и бросил легкомысленный барчук. Жадный и бесчувственный Тенардье, в доме которого воспитывается маленькая дочь Фантины Козетта, воплощает отвратительные черты мещан, у которых все основано на денежном расчете.

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    Полицейский инспектор Жавер, преследующий и Жана Вальжана и Фантину, — человек, для которого существуют только параграфы закона Он так же бездушен, как и Тенардье. Он один из винтиков той машины для подавления народа, которую представляет собой буржуазное государство.

    Гюго не умеет до конца объяснить социальное зло. Он не понимает того, что дело совсем не в добрых или злых людях, не в том, что Тенардье и Жавер бесчеловечны, а в том, что весь государственный порядок, основанный на частной собственности, порождает это зло и ведет к неисчислимым бедствиям. Но Гюго умеет страстно, взволнованно рассказывать о народных страданиях и вызвать в читателе горячую симпатию к обездоленным.

    В этом романе Виктор Гюго посвящает вдохновенные страницы изображению республиканского восстания 1832 года. Благороден образ республиканского вождя Анжольраса, мужественного борца за интересы народа. Любимым героем молодых читателей на долгие годы стал Гаврош — маленький защитник баррикады, павший смертью героя.

    Роман «Отверженные» произвел большое впечатление во Франции и за ее пределами. Роман быстро приобрел широкую популярность в России; его очень любил Л. Н. Толстой. Гюго писал: «Пока на земле царит нищета и невежество, книги, подобные этой, не могут быть бесполезными».

    Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://kostyor.ru/student/

    Нужна помощь в написании сочинение?

    Мы – биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

    Новаторство Гюго поэта

    Сборник «Восточные мотивы», куда вошли стихотворения 1825 — 1828 годов, буквально ошеломил читателей своей новизной. Уже в предисловии к нему Гюго дерзко заявил о праве поэта на полную свободу, на независимость его от каких — либо догм или стеснительных регламентации: «Пространство и время принадлежит поэту. Пусть поэт идет, куда он хочет, делает то, что ему нравится. Это закон. Пусть он верит в бога или богов или ни во что не верит. пусть он пишет в стихах или прозе, пусть он идет на Юг, Север, Запад или Восток.»
    Право поэта иметь свою

    Характеристика образа Гавроша Гаврош — парижский мальчик-бродяга. Сын вороватого и жестокого трактирщика Тенардье, впоследствии ставшего настоящим уголовником, он с детства находится на дне общества. Родители выгнали его из дома, и Г. живет на.

    Характеристика образа Жана Вальжана Вальжан Жан — раскаявшийся каторжник. Бедняк и сирота, он в 1796 г., еще подростком, был арестован за мелкую кражу и благодаря жестокой судебной системе своего времени провел на каторге целых.

    Образ собора «Парижской Богоматери» как символ эпохи Роман «Собор Парижской Богоматери» есть чрезвычайно захватывающим и завершенным произведением и, наверное, вершиной творчества писателя. Роман можно просто читать как интересное художественное произведение, но если анализировать и рассматривать его детальнее.

    Роман В. Гюго «Собор Парижской Богоматери» Виктор Гюго — французский писатель — прожил длинную жизнь, на протяжении которого много и плодотворно работал и оставил огромное творческое наследство. За 70 лет своей литературной деятельности он создал немало.

    Контрастная композиция романа «Собор Парижской богоматери» Крупнейшим произведением Виктора Гюго, относящимся к этому периоду его деятельности, является «Собор Парижской богоматери». Резкая контрастная композиция этого романа отражала идущий процесс углубления противоречий во французском обществе, осмысленный в исторической.

    Анализ романа Гюго «Собор Парижской Богоматери» Творчество Гюго — неистовый французский романтизм. Он охотно поднимал социальные темы, стилистика подчеркнуто-контрастная, чувствуется острое неприятие действительности. Роман «Собор.» открыто противопоставлен действительности. Действие романа происходит во время правления Людовика XI.

    Второй период творчества Виктора Гюго Второй период творчества Виктора Гюго тесно связан с политической деятельностью писателя. Воспитанный роялистами, он в 1827 г. окончательно порывает свои связи с антидемократическими изданиями и переходит в лагерь республиканцев. Он.

    Романтическое осмысление действительности в романе Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» Известный представитель французского романтизма, поэт, драматург, романист Виктор Гюго (1802-1885) написал множество прекрасных произведений. Сам писатель утверждал, что человечество прошло три этапа развития. Первый, когда человечество любовалось силой и красотой.

    Романтическая эстетика Гюго в романе «93-й год» Надо оценить всю атмосферу французской общественной жизни середины 70-х гг. чтобы понять, какое значение для французской литературы имело появление этого романа. Буржуазная реакция, напуганная Коммуной, организовала в эти годы такую.

    Романтическое искусство в образе Эсмеральды Романтики старались создавать персонажи, которые бы далеко выходили за границы современной жизни. Они создавали индивидуальную мифологию на уровне мифологии античной, или христианской, и какую-либо мифологию воспринимали как абсолютную правду. Клод.

    Характеристика образа Квазимодо Квазимодо — звонарь собора Парижской богоматери. Сирота-найденыш, он усыновлен архидьяконом Клодом Фролло, получает от него странное имя «Квазимодо» (по-французски «первое воскресенье после Пасхи» или же, по-латыни, просто «как бы») и.

    Этика Гюго в романе «Отверженные» В 1861 г. Гюго завершает труд многих лет своей жизни — роман «Отверженные». Основа произведения — идея морального прогресса. Гюго назвал роман — эпосом души. Жан Вальжан, Козетта, Гаврош, Фантина.

    Характеристика образа Жавера Жавер — полицейский сыщик. Выходец из низов общества (родившийся в тюрьме сын гадалки), он стал преданным слугой общественного порядка, дослужившись от надсмотрщика на Тулонской каторге до полицейского инспектора в Париже.

    Гюго защитник жертв общественной и политической несправедливости Личность Гюго поражает своей разносторонностью. Один из самых читаемых в мире французских прозаиков, для своих соотечественников он прежде всего великий национальный поэт, реформатор французского стиха, драматургии, а также публицист-патриот, политик-демократ.

    Квазимодо КВАЗИМОДО (фр. Quasimodo) — центральный персонаж романа В. Гюго «Собор Парижской богоматери». Образ поразительной силы, яркий и мощный, одновременно отталкивающий и притягательный. Пожалуй, из всех персонажей романа именно К. более.

    Образ собора в романе Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» К ни одной из монументальных сооружений средневековья, наверное, не относятся с таким почетом, как к собору Парижской Богоматери, который прославил в своем романе Виктор Гюго. В истории французской культуры эта.

    Замысел написания романа «Собор Парижской Богоматери» Июльская революция 1830 г. смела династию Бурбонов, но республика не была установлена. На трон был посажен герцог Орлеанский — Луи Филипп. Истинными властителями Франции стали банкиры и финансисты, у которых.

    Поэтический талант Виктора Гюго Виктор Гюго — наиболее авторитетный из французских романтиков XIX столетия, вождь французского романтизма и его теоретик. Он родился 26 февраля 1802 года в Безансоне в довольно странной семье: отец, крестьянин.

    Образ Собора (По роману В. Гюго «Собор Парижской Богоматери») Собор Парижской Богоматери, или же Нотр-Дам де Пари, является, наверное, одним из известнейших монументальных строений средневековья. В такой широкой популярности Собора, не в последнюю очередь, следует «винить» Виктора Гюго. Современники.

    Эсмеральда — характеристика литературного героя ЭСМЕРАЛЬДА (фр. Esmeralda) — героиня романа В. Гюго «Собор Парижской богоматери» (1831). Э. — поистине гений чистой красоты мировой литературы. Совершенством отличается не только ее внешность — от маленьких безупречной.

    Жан Вальжан — характеристика литературного героя ЖАН ВАЛЬЖАН (фр. Jean Valejean) — герой романа В. Гюго «Отверженные» (1862). Одним из прототипов героя стал каторжник Пьер Морен, в 1801 году приговоренный на пять лет каторги за украденный.

    Характеристика образа Клода Фролло Фролло Клод — архидьякон собора Парижской богоматери в конце XV в. Умудренный знаниями во многих науках, самолюбивый и рассудочный человек, он обуреваем дьявольской страстью к прекрасной цыганке Эсмеральде. Ф. неотступно.

    Сюжетное построение романа «Собор парижской Богоматери» Роман построен по драматургическому принципу, использованному Гюго в драмах «Эрнани», «Марион Делорм», «Рюи Блас»: трое мужчин добиваются любви одной женщины; цыганку Эсмеральду любят архидиакон Собора Парижской Богоматери Клод Фролло, звонарь.

    Штурм собора В тот миг, когда несчастная поднималась на фатальную тележку, чтобы отправиться в свой последний путь, ей стало истошно жаль жизнь. Она подняла зажженные, сухие глаза к небу, к солнцу, к.

    Квазимодо как образец духовной красоты (По роману В. Гюго «Собор Парижской Богоматери») Человечество с давних пор решает вопрос о совместимости духовной красоты и физического совершенства. Ближе всех в этом вопросе подошли к решению древние греки. Но впоследствии о физическом совершенстве как-то забыли.

    Эсмеральда героиня романа «Собор Парижской богоматери» Эсмеральда поистине гений чистой красоты мировой литературы. Совершенством отличается не только ее внешность — от маленьких безупречной формы ножек до темных огромных глаз и пышных черных волос. Гюго неоднократно подчеркивает.

    Роман «Собор Парижской Богоматери», как символ пробуждения народа от векового рабства Каждая эпоха начинается теократией и заканчивается демократией. Собор Парижской Богоматери. Сердце Парижа. Собор строился на протяжении нескольких человеческих поколений — от XII до XV столетие. Здесь сохранилась народная память, вековые.

    Героизм французского народа в романах Гюго Только после падения наполеоновского режима, осенью 1870 г. Гюго вернулся на родину. То была трудная для Франции пора: германские полчища катились к Парижу, занимали департамент за департаментом и, казалось, уже.

    Гротеск и контраст в романе Гюго «Собор Парижской богоматери» Роман писался во время Июльской революции. Гюго, как и всех романтиков, привлекала родная история, сюжеты. В романе автор проводит идеалистическую точку зрения на историю, кот. дает возможность проверить вечных законов.

    Поэзия и драмы раннего творчества Гюго В области поэзии молодой преобразователь в это время одерживает решительные победы. Вышедший в 1829 г. сборник его стихов «Восточные мотивы» — живое свидетельство преимущества новой, романтической поэзии. Французы еще не.

    Художественные детские образы Гюго-романтика Писатель широкого творческого диапазона и огромного общественного темперамента, страстный гуманист и поборник справедливости, Гюго разоблачал бесчеловечные законы буржуазного государства, клеймил монархическую и клерикальную реакцию. «Трибун и поэт, он гремел над.

    Гибель Эсмеральды .Эсмеральда спала. Но все более больший шум вокруг Собора и тревожное блеяние козочки, которая проснулась раньше, в скором времени разбудили ее. . Постепенно первый испуг развеялся. Из каждый раз от.

    Добро и зло в романе Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» Виктор Гюго — великий французский писатель — прожил долгую жизнь, в течение которой много и плодотворно работал и оставил потомкам огромное наследство. За 70 лет своей литературной деятельности он написал.

    Эрнани герой пьесы В. Гюго Принято считать, что Эрнани — один из наиболее типичных романтических героев, выражающий тип героя-мстителя, страстного, чувствительного, экзальтированного. Пылкие монологи Эрнани невозможно произносить ровным голосом. Здесь все обнажено и до предела.

    «Отверженные» «Misrables» — соединение исторического романа и социального. Воскрешая борьбу при Ватерлоо и революцию 1830, Гюго дает яркую картину ужасов капитализма, нищеты, проституции, преступления. Гюго стремится романом помочь разрешению «трех основных.

    Третий период творческого развития Виктора Гюго Третий период творческого развития Виктора Гюго явился периодом его неустанно росшей международной известности, основанной на деятельности публициста-обличителя реакции, которым стал в то время писатель. Широко известно мужественное поведение Гюго в.

    Характеристика образа Эсмеральды Эсмеральда — юная цыганка-танцовщица в Париже XV в. Красавица и сирота, не знающая своих родителей, она по сюжету романа становится предметом страсти нескольких мужчин: трусливого поэта Пьера Гренгуара, демонического архидьякона.

    Эрнани ЭРНАНИ — герой пьесы В. Гюго «Эрнани» (1830). Принято считать, что ЭРНАНИ — один из наиболее типичных романтических героев, выражающий тип героя-мстителя, страстного, чувствительного, экзальтированного. Пылкие монологи Э. невозможно произносить.

    Вечная борьба добра в романе Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» Одним из главных образов — символов романа выступает величественный собор, который носит имя Богоматери. Он строился с XII по XV столетие, вследствие чего соединил разные архитектурные стили — романский, стиль.

    Раздумья о вечных ценностях в романе «Собор Парижской Богоматери» Творчество французского писателя объединяет в себе разные литературные тенденции: романтизм, реализм, зачатки модернизма. Виктор Гюго был теоретиком и художником романтического направления литературы, именно он возглавлял борьбу против классицизма во Франции.

    Сейчас вы читаете: Новаторство Гюго поэта

    Читайте также:
    Новаторство Гюго поэта: сочинение
Рейтинг
( Пока оценок нет )
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: